プルーフ・オブ・ライフ

映画の作りも、映像も、そして役者もすべてが丁寧な仕上がりなのだが、いまひとつ地味です。
映画としての華が無いかなーと言うのが正直な感想です。
ラッセル・クローがハードボイルドな役どころという意外性は
ありましたが・・・。

ずいぶん前に見て、印象に残らず忘れていて、
またレンタル候補に入れようとしてアラートで映画の内容を
思い出しました。

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　レビュアー諸氏にはイマイチの評価っぽいですが。私は好きなんです、コレ。

　劇場で観て「うぉぉぉ〜、いいじゃんッ！」っと興奮して、家帰ってきてから一気にレビューを書いた記憶があります。加筆修正して載せてみました。（いつもながら、かなりのネタバレです）



　南米の地で暮すアメリカ人夫婦、ピーター（Ｄ・モース）とアリス（Ｍ・ライアン）。政情不安定なこの地では反政府ゲリラによる民間人誘拐が頻発していた。そしてある日ピーターも事件に巻き込まれる。人質救助に駆り出されたのがプロの交渉人テリー（Ｒ・クロウ）。夫の命を救えるのはこの人だけ・・・。唯一の頼みであるこの屈強な元英国軍人と行動を共にするうち、アリスは自分の気持ちの変化に気づくのだった・・・。

　しょっぱなからチェチェンでの人質奪還というラッセルのお仕事ぶりが紹介されるのだが、金太郎も島耕作もひれ伏しやがれな、やりがいあり過ぎのハードなサラリーマン・ライフ。そんな敏腕交渉人ラッセルのストイックな仕事ぶり、徹底したプロ根性は「できる男はカッコイイ」の見本でございます。

「どうしてこの仕事を選んだの？」
「他にできる奴がいないからさ」

　くぅ〜ッ、並みのサラリーマンじゃ言えませんがな、こんな台詞。こりゃ人妻もよろめきます。この作品は悲恋の定石をきっちり踏んで、２人が恋に落ちる仕掛けはバッチリ、でもハッピーはおあずけと、あざとい飴とムチの「切なくなりやがれ」攻撃が見事なんです。自分たちに酔ってるだけの、どこぞの橋が舞台の物語みたいなアマアマな設定じゃないので、ガチンコ恋愛気質の人も満足でしょう。

　この男は最初ビジネスとして引き受けたこの仕事をいったん降り、それから個人的に再び請け負う。今度は金のためではなく惚れた女のために。損得抜き。愛する人の元にパートナーを連れ戻すために命をかける・・・なんて切ないんでしょう。「シャンドライの恋」（９８）でシャンドライに恋したデヴィッド・シューリスがやってた、尽くせば尽くすほど好きな彼女の元に夫が戻ってくる日が近づくという三段逆スライド方式恋愛ですね。

　クライマックスは人質奪還作戦で、このシーンは知り合いの自衛官が「すごい本格的」と誉めていました。映画的にも、ド派手な爆発炎上などの“お約束”演出はないし、コケ脅しのＭＴＶ風細切れカット割りもなし。人物の位置関係・距離感を客観的に説明するロングショットと事象を的確に伝えるミディアム・ショットの交叉が、緊張感あふれるシークエンスを作っていたと記憶しています。

　で、編集にシェルドン・カーンが名を連ねていたことを思い出した。この人は「カッコーの巣の上で」（７５）でオスカーにノミネートされた人。彼はインタビューで「役者のすばらしい演技をカット・アウェイしない」と語っていたが（注１）、その信条は本作のラストでも生かされている。目には見えない心情、人を想う気持ちがハッキリとフィルムに刻印される瞬間に出会える時、私は映画を観てきて良かったと心の底から思う。「アメリカン・ビューティ」（９９）のケヴィン・スペイシーがラスト近くで見せる表情、娘に彼氏ができたことを喜ぶ父親の姿にも胸がアツくなった。人のココロに触れるって感動的。

　この作品のラストもそんなエモーショナルなショットなのだが、映画をたくさん観ている人ならちょっと不自然な感じを抱くかもしれない長さで、間延びしていると言えなくもない。間延びショットで思い出すのは、芝山幹郎氏が「意図的なだぶつき」と評したタランティーノ（注２）や、北野武作品。しかし、タランティーノがランダムなアクセント模様のように、北野武がシーンの句読点のように使う、“時間の引き伸ばし”は「語り」のテクニックで監督のワザだが、こちらはきっと編集者の意図ではないかな、と。ラッセル・クロウの表情が余りにも素晴らしいのでなかなかカットできなかったのではないか、と思ったのだ。劇場で観てパンフも買わないパンピー批評なので手元に資料ナシで、すいません、勝手な憶測ですが。

　脇役のキャラも立っているし、小さなエピソード、さりげないセリフや仕草でそれぞれの性格や関係性がきっちり把握できる展開も気持ちいい。うざったい説明ゼリフはナシ、場面を盛り上げるやたらな感情吐露もナシ、主役のお二人の気持ちはじわじわとトロ火で燃え、エロの沸騰はナシ。だからこそ、たった１回のキス、最初で最後のキスがこの上もなくロマンティックなのだ。

　このないない尽くしのストイックさこそ、「プルーフ・オブ・ライフ」という作品の持つ“命”の証明である、と恋に恋する人妻の私は思うのでありました。

注１　ゲイブリエラ・オールドバム編著『ファースト・カット』フィルムアート社
注２　芝山幹郎『映画は待ってくれる』中央公論社

ドキドキ・はらはら・リアルです。
ラッセル・クロウかはまり役。

　じぇーったい見てください！

2000年(アメリカ)監督:ティラー・ハツクフォード。
南アフリカで武装勢力に誘拐されて身代金を要求されるダム技術者を、
身代金交渉人で元軍人が助け出す、とのストーリーです。
誘拐されたピーター(デヴィッド・モース)の妻アリス(メグ・ライアン)と、交渉人テリー(ラッセル・クロウ)との忍ぶ愛を絡ませながら描いたスリラー映画。

ともかくラッセル・クロウの若さ頼もしさ美しさ炸裂してます。
22年後の57歳のクロウ。
「アオラレ」の太り過ぎで熊のようになるとは、誰が想像できたでしょう。
2000年の美しさのまま、太らずにナイスミドルになってきたのなら・・・・
世の中はままならぬもの・・ですね。
メグ・ライアンはやはり可愛くコケティシュです。
もうスクリーンに登場する機会もないメグの、やはり貴重な映画ですね。
人質交渉をやや丁寧に描き過ぎというか、もうちょっと手短かにして100分くらいでまとめて欲しいところですが、ラストの救出劇は迫力ありました。
ヘリコプターで脱出する危機一髪感も中々です。
(結局、身代金は払ったのでしょうかね？気になります)
題名の意味は「生存の確率」だそうです。

なんとラッセルクローのクールでカッコイイ事♪
誘拐の交渉を相手に弱みを見せることなく
そつなくこなし、最後には強行手段に・・・。

テリーも人質として威厳（？）すら感じました。
同じ誘拐されてた宣教師さんももとアーミー
だけあって自力で脱出！

メグライアンも１０年前なので若いですね！
とても可愛かったです♪
夫への気持ちとテリーへの気持ちを
よく演じていました・・・。

とくにはじめ夫から離れた気持ちが
誘拐されたことで戻っていく様が
感じ取れました。

ラストでテリーの後姿が男の美学を感じました。