あなたと私の合言葉　さようなら、今日は

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年老いた父親を残して嫁げはしない。そんな娘の鏡を演じる若尾文子がとってもキュートです。そして、おねえちゃんと慕う関西出身の親友が京マチ子。

本作は、この二大女優の掛け合いを楽しむ作品と言っても過言ではありません。すばやいカットバックでセリフが終わったらすぐ次のセリフ。ポンポンと勢いよい言葉の応酬がまるで漫才のようです。若尾文子と京マチ子の息もぴったり。

若尾文子演じる和子の役どころが「カーデザイナー」。この時代にこの職種って、もの凄い最先端ですよね。いわゆる一握りのキャリアウーマン。そんな彼女が家ではきちんきちんとご飯を作り、家事を切り盛りしている。その様子のあまりの気負いのなさに軽くショックを覚えたりして。

父親役の佐分利信。私のイメージでは悪玉なんですけど、本作に限っては娘思いの優しい父親をスマートに演じています。父親のために…と結婚をためらっているうちに恋は失ってしまう和子。でも、物語はちっともセンチメンタルにならずに、新しい希望に向かって決意を新たにする和子を描き出します。ラスト近く、海外へ行くかどうか悩む和子と父が交わすハートフルで軽妙な会話がとても良かった。ちょっとじぃんとしちゃいました。

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母を早くに亡くし、父と妹の３人暮らしの和子（若尾　文子）は結婚適齢期のOL。婚約者がいるにはいるものの、父や妹の世話を一手にひきうけ、家族になくてはならない存在でしっかりものの和子は、いまいち結婚に踏み出せない。

そういう、父と娘のやりとりを見ていると、まるで小津　安次郎監督の映画みたいじゃないって思いはじめ、そうぼんやり思いはじめたら、今度は低いカメラ位置から、ふすまを左右に開けた畳の部屋に家族がちゃぶ台を囲む図。これって、小津さん！わざと？市川監督、どうでしょう。タイトルも小津チックだもんね。

横から見ていただんなが、すんごい棒読みやな。とぽつり。
確かに。なんていうか、間というものがまったくない。わざと排除されてるような気さえしてくる。今の役者さんって、間を気にしすぎて、逆にうっとおしく思えたりするので、そういう、台詞のぽんぽんぽんっと飛び交うかんじは、かえって新鮮だった。電話でしゃべるときなんて、顕著。そういうのが、逆にほほえましい。

和子の一家の職業がまたしゃれている。今でいう、トレンディドラマ。和子の父（佐分利　信）は元欧州航路の船長、妹の通子（野添　ひとみ）はスチューアデス(！）。一家で陸海空そろっているのだ。これも意図してなのかなあ。ちょっとかわいい。

ほかに、和子の親友役で京　マチ子さん、市川監督には常連の船越　英二さん、浦辺　粂子さんが。こじゃれたタイトルと同タイトルの歌も流れる。

オープニングショットにオフィスビルを映してあれ〜小津の作品間違えてセットしたかしら？と勘違い、冒頭から堂々と小津作品を下敷きにしているのをネタばらししていました。巨匠小津に渡り合うなんて市川崑いい度胸しているじゃありませんか。

市川崑の『晩春』なのですが、パロディというほどおちょくっているわけではなく、オマージュを捧げるにしては『晩春』の父親と娘の情愛を吉田喜重いうところの性差を超えた人間の根源的欲望とすることを無視してしまっています。つまり親子のややこしい感情や人間の孤独と言う『晩春』の深いテーマは避けてコメディでドライタッチなホームドラマに仕立て直してありました。
しかし結婚について話し合う父娘のやりとりは『晩春』そのままにじわっと胸が熱くなる親の愛情を語り、『晩春』への充分なリスペクトを感じました。
小津の『晩春』を知らなくても結婚に至る実相など確かな観察に頷いたり小気味良い会話が楽しく、いきなり飛行機が飛ぶ、バイクがスピード上げて走る、特急電車（こだま！）がホームにすべり込む、この展開にあきないでしょうが、小津作品のいくつかを観ていたら２倍は愉しめるでしょう。

それにして残念だ、ぼんやりした寝言のような主題歌がなければ傑作を献上して憚らなかったのに。