１３階段

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以前、「このミステリーがすごい」シリーズの中で読んで、非常におもしろかった高野和明の小説（この作品が彼のデビュー作で、江戸川乱歩賞を受賞）が映画化されると聞き、楽しみにしていたのですが、期待を裏切られました。（ＤＶＤレンタルで見てよかった。劇場で見たら、大損した気分になったでしょう）
　
　原作ではまず、冤罪で死刑が確定している樹原が死刑執行におびえる日常（グリーンマイルでも同じような描写がありました）が導入部。その後、出所してきたばかりの三上に、彼の服役中、刑務官だった南郷から連絡が入るくだりから始まるのですが、映画では南郷視点で見ている部分が多く、違和感があります。
　三上を演じる反町隆史はおさえた演技で、頑張っているとは思いますが、彼のパーソナリティではなく、あれ、小泉孝太郎？と思っちゃいます。（小泉孝太郎が演じた方が、この作品にはあっていたかもしれません）
　
　原作を読んだときは、南郷が死刑執行に関わった際の描写を読みながら、ぼろぼろ泣いてしまったのですが、映画はうすっぺらというか、ドタバタしてエンディングも変えてしまっています。物語のテーマすら、すり替わっているようで高野和明はこの脚本を読んだ上で了解したのかしらと、いぶかしく思う内容でした。
（できれば、本人の脚本でリメイクしてもらいたいものです）

　もともと小説と映画は、フィールドが違うので比較してもしょうがないのでしょうが、（時間的な制約もあり・・。文庫本１冊の内容でも２時間程度にまとめるのは、かなり大変だろうと、脚本家の方々のご苦労は察します）ここまで変わってしまうとどうなの？って思っちゃいます。南郷と安藤の格闘で、原作では南郷が安藤を絞殺してしまうのですが・・。
　三上と婚約者のエンディングもねぇ・・・。
　
　多くの方がおっしゃってますが、この作品に限らず、最近の邦画は、セリフが聞き取りにくい。何を言っているのかわからない。山崎努は舞台出身なのでアーティキレーションが悪いとも思えないのですが・・。
　
　死刑制度の是非や、冤罪、犯した罪とその償いなど、考えさせられる問題がてんこ盛りのこの作品。映画でもそれは伝わるのですが、原作の重厚感は全くありません。火曜サスペンス程度の作り込み（あ、この映画はフジＴＶ系か・・）。
　見てはならぬとは言いませんが、是非原作を読んでいただきたいです。この映画を見て「１３階段」という作品を（江戸川乱歩賞ってこんなもんかなどと）評価して欲しくは無いですね。

三上の父の「有罪だろうが無罪だろうが、人を殺したあの子は
魂の牢獄から一生抜けられない」という言葉に
この作品のタイトルの意味は
そこからの人生が１３階段を上るようなもの
ということかもしれないと思いました。
それは皮肉なことに、
自分の行いを悔いる心を持つ者に限られてしまうのでしょうけれど。

三上の事件に関しては、見る限り過失致死なので
加害者側の気持ちになって、
補償金を受け取ってるなら「お前も死ね」とは言えないんじゃないか。
本人だって家族だって苦しんでるし、人生も大きく変わってしまい
もう報いは受けてると言っていいのじゃないかと思いました。
でも、被害者の親にしてみれば、事件の経緯はどうでも
自分の息子が死んだということだけが唯一無二の事実なのかもしれない。

と、序盤はそんなことを考えさせられながら観ていたのですが、
ストーリーが進むに従い、サスペンス色が強くなってきます。

このことに関してあまり評判がよくないようですが、
私は、三上事件の真相とか樹原事件の再捜査を依頼した陰の人物の真の狙いとか
なかなか驚かされたし、ミステリーとして楽しめました。

反町さんに関して、『GTO』のイメージが強く、
その後もずっと似たようなキャラを演じているように思っていましたが、
この作品を観て、感情を抑えた演戯に見入らされました。

身を守るための殺人。恨みをはらすための殺人。
職務としての殺人。営利目的の殺人。
それぞれ形や事情は違っても、人として最低限の心情を持つならば
背負っていく宿命なのだと感じました。
私は、そういうメッセージ性はあったような気がします。

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私は井川比佐志のエキセントリックさがどうにも受け付けなかった。
子を殺された父親の執念というのは、従来日本では温かく受け入れられるモチーフである。井川比佐志も好きな俳優だ。
しかし、怨念と情念と執念をオニギリにしたような佐村（井川）を見るたびに、「あなたのそのエキセントリックさが息子に受け継がれて、あんなことになったんじゃないですか？」と胸が悪くなった。だからその点をきっちり（映画として）決着をつけてほしかったのだが、あまり重要な箇所ではなかったのか、あっさりとスルーされてしまった。
そのことで置いてけぼりをくらって首を傾げている最中に、あのエンディングを迎え、なにごともなかったようなＢＧＭを聞いて一気にすーっと冷めてしまった。

ほかにも何名か書いておられるが、台詞が聞き取りにくいのが気になる。これの前に見た邦画は「ヴァイブレータ」で、あれももそもそと口のなかで台詞をつぶやく映画だった。つぶやきの演技は正しい発声を身につけた上でやってほしいものだが、舞台経験者の少ない日本の俳優陣には所詮ないものねだりか。
英語字幕をつけるのもいいが、最近の邦画には日本語字幕が必要と思う。これ嫌味ではなく本気でお願いしたい。
そしてクライマックスシーンは暗すぎてなにが起こっているのかわからなかった。

反町隆史も比較的好きな俳優なのだが、もう30過ぎ。「高校の後輩で幼馴染」といった甘酸っぱい純情な役はちょっと違和感があった。刑期も３年なんだし。日本にも、若くて集客力があり、演技もできてオーラもあるという役者はけっこういるのだから、キャスティングには一考の余地があると思う。

なかなか面白かったです。
同じ２時間ドラマ風な「犯人に告ぐ」のトヨエツの違和感に比べれば、反町君の演技は今までのイメージを覆すほどの努力の跡が見られました。
死刑執行というデリケートな部分も見せ、冤罪や贖罪、犯罪に係わるあらゆる人々に焦点をあてながら、本質的にはスリルとサスペンスを重視したミステリー色の強いエンターテイメント作品だと思われます。（ただ最後の病院の経緯では「なんじゃそりゃ！」とツッコミを入れたくなりましたが・・・）

原作を読んでいないのでよく分からないのですが、江戸川乱歩賞に輝いた原作の分厚い内容には遥かに及ばないのかもしれません。
「読んでから見るか、見てから読むか」かつて角川映画にそんなキャッチコピーがありましたが、映画として脚色が加えられている以上、原作とはもう別物として考えなければならないのでしょうね。

やはりこの原作の分厚さを映画にするのは難しいですね。人間ドラマなら焦点を絞って裏にするところを多めに作ることもできますが、本作のような作品は事件に関わる人間を描くことに追われますし、どうしても物語を進めることに時間を費やして、人間模様の描写は薄れてしまいます。
それでも森下直の脚本はよくまとめている方じゃないでしょうかね。2時間という枠の中でこれ以上描こうとすれば、もう大幅に切り捨てて、企画から考え直す必要があるんじゃないかと思います。

企画といえば、どうも味付けが甘い印象があるんですよね。笑福亭鶴瓶の起用なども影響大なんですが、映画というよりも火曜サスペンス劇場の初期の頃のような、そんなテレビ的な味がするのも、物語が転がりすぎるせいでもあるんですね。もう少々エピソードを削っても演出が重みを作り出していたなら、印象はずいぶん変わったのかもしれません。