センチメンタル・アドベンチャー

　イーストウッドの非アクション映画の中では『ブロンコビリー』と並んで好きな作品ですが、あまり知られていないのかしら。一番乗りというのも少し寂しいものです。
　公開時、地味だというのでろくにロードショーもされず、観るまで苦労しました。邦題は、中身からすればそれほど遠くはないのですが、やはり『ホンキートンク・マン（安酒場の流し）』のほうがよいですね、ほんとは。
　見直してみました。

　貧乏な綿摘み農民の家に生まれた少年が、砂塵の中からやってきた憧れのおじさんと一緒に旅するロードムービーです。
　親戚のちょっとやくざなおじさんに連れられて、悪所に出入りしたり、危ない目にあったりしながら、大人になっていく少年の成長譚が物語の基本線。
　少年の目を通じて語られるコミカルなエピソードの数々は、意外に盛りだくさんですが、特に目新しいものではありません。けれど、いつのまにか引きこまれて、二時間を見てしまうのはさすがというべきでしょうか。
　少年役のカイル・イーストウッドは確か実子ですよね。抑えた感じは好感が持てますが、線が細く、やはりお芝居はいまひとつで、その後聞かないことを思えば役者は諦めたのでしょうか。

『ダーティ・ハリー』から『ダーティ・ファイター』シリーズを経たイーストウッドが、本当に自分が好きな世界を撮ってみた作品のような気がします。
　三世代をまたぐ家族の描き方もシンプルかつ巧みで、控えめに表現される古きアメリカの田舎の風俗、風景は美しいものです。
　イーストウッドがどうしても強くみえてしまうこと、披露される彼の歌声がいまひとつであることがやや難点ですし、また最近作に比べれば、やや緩い、映画として緊張感に乏しいカットも散見されます。
　しかし、終盤のレコーディング以降の静謐さは、やはり素晴らしい。この静けさを、エンタテインメントの枠内で自信をもって表現できる人は、やはり他にないでしょう。７５点。

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　こともあろうに売春宿での童貞喪失シーンを、当時１３か１４だった息子のカイルくんに演じさせるなんて。
まあ、お相手のお姉さんがそこそこ若くてきれいだったからいいけど。それとも、あれ、映画撮影に名を借りたイーストウッド家の性教育なのだろうか。
　たしかに息子の「儀式」のすむのを待つ間、サロンでしょざいなげにピアノをたたくイーストウッドの表情、複雑微妙でした。

　佳作という言葉がぴったりの静かに心を満たすいい映画でした。
イーストウッドの披露するカントリーミュージックのように、人懐っこいのにもの悲しく、黄昏どきの陽射しのように優しくて切ない。
　胡散臭い人物は山ほど登場しますが、根っからの悪人は出てきません。大酒飲みで住所不定、酒場を流すやくざな歌手で肺まで病んだレッドことイーストウッドを、家族みんなで案じ労ります。迷惑な叔父さんのはずなのに、流れる優しい空気が心地よい。
　その彼が１６歳の甥、この役がカイル、と祖父、ひょんなことから少女も加わってオーディションを受けにナッシュビルまで旅をするロードムービーです。
　旅の終わり、レッドは夢だったレコードデビューを果たした後、少年と少女に看取られて静かに息を引き取ります。
　馬ならぬホコリまみれのオープンカーで、銃の代わりにギターを片手に、、辛い恋にも泣きながら、一生さすらい続けた人生でした
　「いろいろあってもいい人生だったな、孤独死じゃないんだ、若い二人がしっかり手を握ってあんたの想いを引き継ぐぜ」と、思わずレッドに声を掛けたくなった悲しいけれども満たされる最後でした。

　多少冗漫に感じられるゆったりしたペースの映画ですが、それも計算のうちと思われます。そこここに笑いを仕掛けてあるのもよかった。お下劣でもシニカルでもない笑いは当節貴重です。
　思い込みが激しくて歌のド下手なファンキーな少女をどう使うのかと、興味を持って見ていたら９回ウラの逆転満塁ホームランみたいな働きをさせて、思わずうまい！と唸りました。
　映画に一度だけ出てきた黒人のクラブの場面が鮮烈でしたね。
彼らのビートはえぐるように深い、白人の音楽とは違う。
　今夜はブルースが聴きたくなりました。

この作品、イーストウッド監督本人も結構思い出深い作品なんじゃないかな〜

カウボーイでなくても、音楽という夢を背負って
ここでもある種、流れ者のクリントさん
ただ、孤高のというより、家族や親戚に守られて
ひたすら男としての夢を追い続ける、それが自分の命を縮めることになっても・・・

暖かさに包まれていて、ホロっと笑えるところもあって、これ大好きです♪

落ちぶれカントリーシンガーのレッド伯父さん(Ｃ・イーストウッド)と
実際の息子が演じたホイットとの、ほんわかロードムービー♪

ピアノの鍵盤の上で、クリントさんの細長い指が楽しそうに踊って
ギターをポロロ〜ンと弾いて、歌うシーンも結構あって
音楽も得意なクリントさんの、ミュージシャンとしての一面が前面に出てて
銃を振り回して、悪い奴を倒す姿もかっこいいけど
ここのレッド伯父さんも、それに引けをとらないほど良かったです♪

このレッド伯父さん、酒びたりでどうしようもなく
登場シーンなんかは、ダメダメ系イーストウッドらしさ満開で
いきなりお風呂に入ったり、唯一、銃をもつシーンでは
思わず「ぷぷぷっ」と笑わせてもらったし
極めつけは、トランクに少女がいるのを見つけた時のあの顔！
クリントさん渾身の演技(！？)　
もぅ〜クリントさん、好き好き♪
おちゃめで、どうしようもない男前っぷりがたまらんですぅ〜☆

どちらかと言えば、地味でパーソナルな部類の映画ですが
クリントさんの人間味が溢れています♪

ファンにとっては衝撃のラストに、ちょっと、しんみり・・・

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本作の原題『ホンキートンク・マン』の「ホンキートンク」を少し調べてみたら、カントリー・ミュージックの１ジャンルで、安酒場で憂さを晴らす労働者達の喧騒に負けない賑やかな音楽ということでした。
本作は、ブラックミュージックが成り立つ典型とも言える生い立ちを持つリズム、それが産まれるまでの過程を、ジャズ好きのイーストウッドが自ら演じた物語なのでしょうか。

砂嵐は不吉な予兆として破天荒な叔父レッドを甥のホイットの元に連れてくる。塀を風車を薙ぎ倒されても文句ひとつ言わずレッドを迎え入れるホイット一家は、つつましく清貧の匂いを感じさせる。
生活の全てを砂嵐で失う一家は新天地カリフォルニアへの移住に希望を託すが、テネシーで歌手となって起死回生を狙うレッドは、農家の生業である綿摘みを嫌うホイットを誘い、今更新天地に向かう目的を持たず生まれ故郷で死にたいと願う祖父を引き連れ、道すがらに過去を持たずに否定してひたすら前を見続ける変てこな娘を拾うのだった。

物語の前半は生真面目な白人農家の生き方を写す。自然の猛威を呪いつつ自らの不幸を嘆きもするが、他者を羨んだりはしない。自らが与えられた宿命を、ただひたすら全うする運命論に従うかの一家。その姿を極力自然光で、作為を感じる照明で浮き上がらせることなく淡く浮かび上がらせ、あまり正直に描くと泥臭くなるのをユーモアで緩和する手腕は、後の『グラントリノ』に通じる、観客が求めるものを感じとって映像として表す、映画としての面白さを考えた絶妙な手腕なのだと感じた。
同時に伏線となるレッドの病気のことも匂わせ、この珍妙な旅の行く末を案じさせ、伯父と甥という親密ながらも一つ隔たりを空けた気の置けぬ関係を、年の差のある男同士の付き合いと読み違えさせる巧妙さをも持ち得ると思ったのだった。

それぞれが向かう場所へと辿り着く後半、「ホンキートンク」の意味合いのままのバーでの顛末を挟み、息絶え絶えに行われるレコード収録風景には、わざと抑えた描写に重苦しさを含ませる、今日のイーストウッド節とでも言うものを見ることができた。

弱きを助け強きをくじく、そこに自己犠牲をいとわない、あまりの高潔さを尊大と揶揄されるかの、立ち位置を見定めたかの作品でした。
ちょっと浪花節が入ってるかもなぁ。★３＋

1982作品です。
この作品撮影時のイーストウッドは52歳。
ギター片手にアメリカの酒場で歌いながら、旅を続ける中年の
カントリー歌手です。

歌と酒とギターをこよなく愛し、死ぬまでにひと旗あげたいと思っている男です。
ナッシュビルで開かれる歌のオーディションへ向かう途中に、
金欠になり妹家族の家に寄り道をします。
そこで甥っ子のホィット(実の息子のカイル・イーストウッド)が、
旅に同行することになるのです。
だからロードムービーです。
鶏泥棒でブタ箱入り・・・
借金の取り立てで強盗の真似事・・・
自動車が故障して、レッド(イーストウッド）はバスでナッシュビルへ・・・
やっと到着してオーディションを受ける頃には、レッドの結核が悪化して、咳き込んで歌えない始末です。
それでもプロデューサーの目に留まり、レッドはなんとかレコーディングを終えるのです。
息子のカイルとは「ブロンコ・ビリー」でも共演。
イーストウッドの娘も息子も沢山の映画に出演してますね。
カイルはミュージシャンになりイーストウッドの映画の音楽を担当したりしています。
「グラン・トリノ」「硫黄島からの手紙」「インビクタス/負けざる者たち」などです。
1992年の「許されざる者」の10年前。
ピアノを弾いて歌う姿、ギターを弾きながら歌う姿がリラックスしていて、音楽好きのイーストウッドの一面を見せてくれます。
この後、映画史に残る名作を次々と多数監督することになるなんて、この時は予想出来ませんでしたね。