蛇イチゴ

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普通の平凡な家族の仮面をはぎ取る、その何気ない光景に背筋がぞっとする。仮面をかぶった家族たちの冷ややかな視線、言動。人間って、こんなに恐ろしくて醜い生き物なのだろうか、と思う。しかし、だからと言って絶望的な気分になるかというと全くそうではないのだ。なぜなら、家族が集うシーンは、ドキュメンタリーかと思うほどリアルな描写で、この本物っぽさ、生っぽさに非常に引きつけられるからだ。これは西川監督を見いだした是枝監督の影響なのかも知れない。そのリアルさに、まるで隣の家族をのぞき見しているような感覚を覚える。

役者の演技は非常に抑制されていて、セリフ回しも淡々としている。しかし、時折見せられるシニカルでコメディタッチの演出が小気味よくて、全く飽きさせないし、面白い。20代でにこんな映画を仕上あげてしまうなんて、ほんとすごいよ。この人には、人間の表と裏をさんざん見てきた老獪な年取った監督が乗り移ってんじゃないの。

明智家で展開される場面は、全てが名シーンと言っていい。特に、平泉成と大谷直子の演技には、本当に唸らされてしまった。娘の婚約者が帰ったあと悪態をつく平泉成の二面性。男としての建前ばかりを気にして結局家族に迷惑かけてるくせに、とどのつまり自分じゃ何もできない男を飄々と演じている。

その平泉成の上を行くのが大谷直子の演技である。面倒を見ている祖父に、こんなもの食えるか！と皿を投げつけられた後の少し首を傾げた沈黙の後ろ姿。ストレスで円形脱毛症になった頭を鏡に映したときの表情。一緒に暮らす妹ではなく家出した兄に「おにいーちゃん」としなだれかかる息子偏重の愛情表現。どれもこれもが、すごい。


ラストの余韻もすばらしい。兄のメッセージを受け取った妹は、これから変わってゆくんだろうか。久しぶりに見直したのだけど、本当にすばらしい映画だと思う。音楽のセンスもとてもいいし。（今作音楽を担当したカリフラワーズは、「ゆれる」でも参加している）「ゆれる」が大ヒット中なので、きっと本作も鑑賞して、西川監督の手腕が多くの人にさらに認識されるのではないかと思う。

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　以前から良い作品であるとは聞いていたのですが、本当に２８歳の女性が作ったのかと思うほど、センスにあふれ完成度の高い作品です。
　paroleさんがおっしゃるように、男らしいというか男前な女性なんでしょうね。作品のそこかしこに男気を感じます。
　しかしながら、おそらく西川美和という監督は、
「男になんか負けるもんか」
と力み返っているわけではなく、非常にナチュラルな感性を、そのまま表現しているのだろうとも感じるのです。
　女性だからこその視点が至る所にあるようです。一見、主体性のなさそうな女性のしたたかな強さとか、激しさとか・・・。これは男では表現できないような気がします。
　婚約者の家で食事をしながら、鎌田（手塚とおる）が繰り広げる薄ら寒い会話とか、そこに醸し出される気まずさなんて、これ彼女の実体験か？と思わせるほどリアリティがあります。

　映画開始当初は、フィックスでの長廻しや、あまり変化のない画面に、
「なんか、退屈？」
と思ってしまうのですが、何の変哲もないと思われる明智家の抱える闇が少しずつ明らかにされる内に、画面から目が離せなくなります。一見、普通と思われた家庭が、根底から音を立てて崩れていくような描写に、身につまされるような恐ろしさも感じてしまいますねえ。
　映像作家としての冴えも随所に見られます。
　父と息子が（勘当されてたはずだろ？）玄関先で興じるフラフープ。「ソナチネ」でヤクザどもが相撲をとる砂浜のシーンを思い出します。
　威厳の塊だった父の、シャワーを浴びるしょぼくれた背中・・・。

　常に自分を律し、正論を吐き、正しい行動をする倫子なんですが、彼女の言動や行動の一つ一つにイラっとする衝動や嫌悪感を持ってしまうのは、たぶん私が兄の周二に似ているからなのでしょう（笑）
　いや、香典ドロボウはしませんけど、口からでまかせ、口八丁みたいなところがね・・・。
　ウソはいけません。いけませんよね。私も子供にはそう教えます。けどね・・・。背感で言うところの価値観って、どれが正しいのか。どこまでか正しくて、どこからが許されないのかって言うのは、実ははなはだ曖昧なモノなんだって、西川美和の脚本は気付かせてくれるのです。金魚の世話をさぼった男子生徒に対する倫子の諭し方なんかも、正論なのだけれど納得しづらいんですよね。

　ラストシークエンスの蛇イチゴの映像にしても、そこにあるんだかどうだかよくわからない提示の仕方です。「ゆれる」で提示された、人の心の中の葛藤や心情の揺らぎ感も、決して一律ではなく人それぞれであって、本当のところは誰にも（もしかしたら本人にも）わからないんだというような描写の元はここにあるような気がします。あの蛇イチゴがはっきりと庭先に置いてあったり、台所のテーブルの上にあったりすれば、そこから伝わるメッセージは非常にわかりやすくなるのですが、そのわかりやすさを否定しているようなんですよね。
　ウソ八百のお兄ちゃんの言っていたことが、蛇イチゴに関してだけは本当だったのか、そうではないのか・・。ここでハッキリした結論を見せないのは憎い演出だなと感心してしまいます。
　「ゆれる」の方が、格段にセンシティブに洗練されているのですが、どうもこの作品の方が、粗野なパワーが満ちあふれているようで魅力的に思えてしまいます。最近、こういう毒気の強い映画があまり無いので、西川監督にはもう一度こういう作品を作ってもらいたいと思いますね。
　惜しむらくはカリフラワーって言うバンドの音楽。
　これ面白いし、実力もあると思えますけど、この映画にはどうもマッチしてないですよね。

　まだ２作しか撮っていないのに、早く次回作を見たいと思わせてくれます。

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「ゆれる」が面白かったので、西川美和監督の前作（第一作）も見なければ鑑賞。

確かに、この作品のあとにあの「ゆれる」を撮ったということは納得ですね。
脚本的には「ゆれる」にも引けをとらないんじゃないでしょうか？それでも「ゆれる」
の方がはるかに秀作であるのは監督として成長されたからだろね。

この「蛇イチゴ」というタイトル。
これだけが兄が示した真実なんだけど、これをタイトルにしているところに深さを
感じてしまいます。「ゆれる」もそうだったけど、タイトルでかなりのことを語りますね
この監督は。全体的にも、どんどん深みにはまっていく人間模様が描かれていて
最後にふっと光が見えるというか救われるというか。。。うまいです。
宮迫の演技も光ってました。蛍原もちゃっかり出てましたし（笑）

この作品のあとが「ゆれる」でしょ、次は同じ感じで進化するのであればかなり
面白い作品に出会えることになります。乞うご期待というところでしょうか。

西川美和監督は、現在(2006年7月28日)新作の『ゆれる』が公開されそれなりの注目を集めているようですが、主演のオダギリジョーの彼女に対するコメントがとても面白く、曰く「とても男らしい監督だ(笑)」とのこと。もちろん、西川美和は男性ではなく、一見すると優し気な感じがする女性なのですが、そんな雰囲気の女性であるのにこと演出に関しては非妥協的で厳しかったことに対し、オダギリジョーは上記のように形容しているみたいです。確かに『ゆれる』からも、そして本作『蛇イチゴ』からも、演出の人としての特性が非常に強く感じられます。それが最も良く感じられるのは、本作が初の主演となる宮迫博之の演技、彼に対する演出で、コメディアンとしての彼の特性が発揮されながらも抑制が保たれているところに西川美和の力量を感じられます。宮迫博之と言うと多くの方は『下妻物語』におけるぶっ飛んだコメディアンそのものの演技(?)が思い起こされるかもしれませんが、あれは別に宮迫博之である必要はなく、あの手のキャラクターなら誰にでも務まる、割り当てることができる類型マンガ・キャラに過ぎないと思いますが、本作における宮迫は、類型的なように見えて微妙な独自性が表出されているのではないでしょうか?

演技、演出の素晴らしさは宮迫に限ったことではなく、宮迫と対比関係にある妹役のつみきみほも、兄との極端な対比関係が通俗的な類型構図に収まることのない豊かさが出ていると思いますし、父母役の平泉成と大谷直子のマンガ的な演技も、表面的なマンガ性とは裏腹に単純な図式化から免れた微妙な独自性が出されていると感じました。一見すると日本のテレビドラマあたりでやりそうな演出、人物造形なのですが、本質的な部分においてはこれらとははっきりと一線を画した素晴らしい演出であると感じました。

だから、賛否が分かれるであろう曖昧な終わり方は、私は大好きです。ハッピーであれ、アンハッピーであれ、これが明確な結論としてのラストを迎えていたのなら全体の印象も随分異なったものとなったでしょうが、突き放したような、結果として掴みきることのできない余韻を残すラストであったからこそ、人物も、物語もともすれば陥ってしまう類型性や通俗性がら逃れ得たのではないかと思います。そして、監督自身はそれを明確な意図を持って行ったのではないと言うこと。今後の注目株の一人だと思います。

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ラスト、画面いっぱいに映し出された蛇イチゴ。水水しくて、美味しそうでした。
アリがかわいらしかったです。見つめる倫子と似ていると思いました。

質問にストレートに返答しない、本音と建前を器用に使い分けることのできる日本人らしい奥床しさ慎ましさが、
鬱陶しくなく暖色の赤色のように甘く暖かく感じられました。
明智一家、こういう家族、ありそうでありえないじゃないかな…家族って身内だからという甘えがあるから、
無作法がまかりとおってしまえるから、こんなにしっかりと個々が崩れることはできなくて、
中途半端にぐちゃっと崩れ、もたれ合って擦り合ってごまかしあう血縁関係ですから。
それに、出演俳優さん、みなさん上手すぎ。小学生にいたるまで、まさに粒ぞろいのイチゴ。
それぞれの名演技のその撮り方、みせ方もお上手。
台詞ごとにショットが切り返され、わずかな表情の変化もよく伝わってきて、
人間って画になるなぁと同族ではありますが、とても感心しました。
私的に一番画になっていたのは、手塚 とおるさん。
目をそらすことのできない気持ちワルサとうすら寒さに身震いしながら笑わせてもらいました。

『ディア・ドクター』を先に観ていて、お若いのに中年男性の心理がよく分かっておられ凄いなあと思いましたが、
分かっているのではなくて内在しているんだろうなと思い直しました。
中年男性だけでなく、女性を中心としたあらゆる人間が、です。

外気触れしていない日本映画らしい日本映画が期待できそうな映画監督さん。
これからの作品が楽しみな監督を知ることができて嬉しいです。