コレヒドール戦記

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原題は『彼らは消耗品だった』、実話の映画化です。ＤＩＳＣＡＳの☆評価は低いのですが、戦争映画の秀作といっていいのではないかと思います。

　真珠湾攻撃後、ミッドウェイまでの半年ばかりは日本の快進撃が続きました。米軍はアジア各地で敗走し、将軍マッカーサーも脱出を余儀なくされますが、この脱出作戦を担ったのが本作の主人公である、フィリピン駐屯の高速魚雷艇船隊でした。
　魚雷艇というのは特大のモーターボートの左右両舷に二門ずつ魚雷の発射管がついているようなものです。機銃で航空機や他の船舶に攻撃を加えながら高速で接近し、駆逐艦や巡洋艦など戦艦を狙います。
　映画は、この部隊が米軍の敗走とともに、アジア各地で戦いながら撤退し、船を失い、隊員は死んだり陸軍に吸収されたりし、解体していく様を描いています。
　劇中、その役割を「野球で言えば犠打」とする台詞がありますが、ヒーローとしての兵士ではなく、緒戦で大打撃を受けた自軍が態勢を整えるまでの時間稼ぎの作戦を担った兵士たちの物語なのです。
　本物の魚雷艇を使った手に汗握る素晴らしい海上戦闘シーン。爆発する魚雷艇の上げた水しぶきにかかる一瞬の虹。慎ましく淡いロマンス。それらとともに、見えない敵（日本人）に対する恐怖や敵意が微塵も描かれないことも特筆すべきでしょう。
　フォードは作品を単なるプロパガンダに堕とすことなく、兵たちの勇気と誇り、すべきことをする人間の美徳を静かに讃えているのです。
　日米開戦前、フォードは映画人を集めて勝手に「野戦撮影隊」という海軍予備役集団をつくって訓練をしていましたが、やがて正式にＯＳＳ（戦略事務局、戦後ＣＩＡに発展）傘下に認められ、各地で戦場を撮影することとなります。現在『真珠湾攻撃』や『ミッドウェイ海戦』などをＤＶＤで見ることが出来ますが、ノルマンディ上陸時のオマハ・ビーチにもいたというフォードの経験と、指揮官ではなく前線の兵士への思いが注ぎ込まれた、珠玉の作品ということができます。８０点。

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日本人にとってはコレヒドールというと、どうしても日本側から見た、それも陸軍の戦闘というイメージが強いですが、この映画はアメリカから見た、それも海軍(魚雷艇)のお話という作品です。(製作国：日本になってますよ ＞ DISCAS)
何やらイーストウッドの硫黄島2部作を連想してしまいます。

戦いたくても魚雷艇の存在価値すら正当に評価してもらえずイライラが募る乗組員。この時代の映画にしては気合いの入った派手でリアルな戦闘シーン。そして、「再び戻る」と宣言しその言葉通りにフィリピンを奪回したアメリカ軍の事実にも裏打ちされ、表面的には軍を讃える戦意高揚色の強い戦争映画ですが、なかなかどうして、その裏では戦争という政治手段の非人間的な悲しみを綴っています。

魚雷艇もその隊員たちも、軍の上層部から見れば、戦闘のための部品にしか過ぎません。ラストシークエンスでは強制的に兵隊たちと引き離され、本国へ送還される魚雷艇の将校たちですが、帰国後には魚雷艇の開発や乗組員養成の任務が待ちかまえています。陥落することが明らかな地に残る部下たちも戦争の部品でしかありませんし、将校たちも帰国後もなお軍の部品として機能することを強いられるのです。勇壮な音楽で締めくくられる映画ですが、その裏には非人間的な扱いの空しさが漂っています。
また戦争娯楽作品のお決まりのごとくに、甘い看護婦との恋も描かれますが、悲壮な死による別れであたり、共に帰国するハッピーエンドとして、甘ったるい顛末を映画は描こうとはしません。ドラマの構築として、最後では何らかの回収をしなければならない大きなエピソードなのですが、ただ一言、台詞により彼女が行方不明であることが語られるだけなのです。非常にさらりとしてはいますが、語らない(見せない)が故に、その地に残る兵隊たちの行く末を暗示させますし、非人間的な戦争の空しさが伝わります。こういった描写も意図的に成されているものだと思えるのです。

「父親たちの星条旗」(クリント・イーストウッド)も、戦争という国の行いの中で、部品として機能させられてしまう、非人間的な戦争の悲しみを描いていますが、この映画も全く同じものを描いています。表面的な戦意高揚色に隠されてはいますが、前述した看護婦のエピソードの回収方法などには、甘ったるい娯楽戦争作品ではないしっかりとした意図が伺えます。いやはや終戦のその年にこのような作品が作られているとは驚くばかりです。
もしかしたら、イーストウッドもこの映画に大きな影響を受けて「父親たちの星条旗」を撮ったのかもしれませんね。
それにしてもDISCASでの評価は、星2個ちょっとと、あまりにも低すぎはしないでしょうか。

○兵器オタク・戦争映画オタク向け
　魚雷艇の活躍シーンは、1945年の制作とは思えないほどの迫力ある映像。
アメリカの戦争映画につきものの、看護婦との恋愛ドラマ仕立ては、我慢してと・・・。
哨戒魚雷艇の猛訓練シーン、日本巡洋艦への魚雷攻撃シーンなどは圧巻。少しほめすぎかな。
　魚雷艇を描いた映画としては、「魚雷艇１０９」がある。第３５代大統領、Ｊ・Ｆ・ケネディの若き日を描いた作品。これも一軒の価値あり。

○歴史を映画で学ぼうとする、若い人向け
　1945/12/08の真珠湾攻撃以降、日本軍の「１００日天下」の快進撃中の、苦戦を続ける米軍のフィリピン戦線末期、アメリカが難攻不落を誇っていたにコレヒドール島の攻防と、マッカーサーと一部幕僚の魚雷艇による撤退の顛末が題材。
　コレヒドール島は、日本軍の砲撃開始から２２日目、上陸敢行からわずか一日で陥落。その直後、日本軍が捕虜を後方護送して行く際、起こった悲劇が「バターン死の行進」である。この責任を問われ敗戦後、本間雅晴中将が処刑されたのは、勝者の復讐というしかない。
　マッカーサーは、ルーズベルト大統領の命で妻子とともに魚雷艇でコレヒドール島を脱出。ミンダナオ島からは爆撃機でオーストラリアへ。ダーウィン到着後の記者会見で、有名な「I shall return」と述べ、以後彼の執念で、アメリカ陸軍はレイテ上陸を果たした。

○映画として・・・ジョン・フォードの第二次大戦後の第一作作品。
　フォードは第二次大戦で軍隊入りを志願し、野戦撮影班OSSを結成。戦意昂揚のドキュメンタリーを何本か撮った。ミッドウェイ海戦ではゼロ戦の空爆を受けて負傷。この体験が、戦争後の生々しい記憶の生々しいが、フォードをしてこの映画を作成させたんじゃないのかな。
　原題 「They Were Expendable」、兵隊さんは消耗品というこのタイトルにいみじくも、フォードの思いがにじみ出ている。
　この当時の戦争映画としては珍しく、スカッとした戦争活劇とは程遠い、随分と暗いムードが漂っているが、「敗者の美学」というフォードの信念がこめられているのでは。

この作品の見せ場は、なんと言っても颯爽と走る
魚雷艇の姿に有ると言っても良いと思います。
我が国の、巡洋艦からの砲撃の水柱をものともせず
突っ込む姿の撮り方は、さすがジョンフォード作品
だと思いました。

「コレヒドール戦記」１９４５年アメリカ映画（監督ジョン・フォード）。
古い映画だが、海戦シーンはなかなかの迫力がある。

そもそもコレヒドールとは．．．
ウィキペディアで調べると、「フィリピンのルソン島マニラ湾の入り口に浮かぶ小島」とある。
つまり地名というよりは「コレヒドール島」なのである。

映画はジョン・ブリックリー大尉（ロバート・モンゴメリー）率いる第３哨戒魚雷艇隊と、日本巡洋艦との海戦が、白黒のリアル映像で描かれる。
日本軍がバターン半島（この南側にコレヒドール島がある）を砲撃している最中、ブリックリー大尉の４１号艇、ロング中尉（ドナルド・カーティス）の３１号艇などが日本軍に攻撃する。
一定の戦果は上がるものの、米軍も相当の被害を受ける。

当時のアメリカ映画には珍しく、敗戦ムード漂う感は否めない。
しかしアメリカ兵は皆明るく、上官も下士官も一兵卒も、総じて明るく前向きな兵士として描かれている。ジョン・ウェイン演ずるダスティ中尉は手に負傷するが、全く意に介さない。
ただ入院中に知り合った看護婦サンディ（ドナ・リード）との恋模様は、淡く、短く描かれる。

クレジット１位で登場のロバート・モンゴメリーは、実際に海軍少佐として従軍していたというから、まさに魂も軍人である如くの演技をみせる。（多くの部下が彼を慕っているように描かれている）
かつてのＴＶドラマ「奥様は魔女」で有名となった、エリザベス・モンゴメリーの実父でもある。　

何となくもの哀しい雰囲気の中、明るく振る舞う兵士たちを鼓舞するかのような、ハーバート・ストサートの音楽が実に効果的だ。「錨を上げて」をはじめ、勇壮な名曲が挿入されている。