犬神家の一族（２００６）

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本日は信州は黒部ダムを見学に行ってきました　なかなか雄大でよかったです　雲の上は雨がありませんでした　泊まったのが青木湖畔　つまりこのシネマのロケ地です　あとで気が付いてこの感想です　市川崑にも金田一にも興味が無いので　それほど遠くないところでの　ロケ地の興味から観に行ったのでした

さて角川30周年記念だとか　冒頭のご臨終の仲代達也で目一杯笑いをとってしまいます　あれこれヴィスタ？前はシネスコじゃなかったっけ　小さい画面にやたら字がでかいが見易い　なんとも老けた金田一で　これは細部の微妙な違いを味わうシネマだと思ったんだけど20分で爆睡　面白うない！　スクリーン横一列に　中村敦夫　石坂　加藤武　尾藤イサオが並ぶと　これはズレを意識して作ってるのではなくて　市川崑の脳内はこのメンツで時間が流れているのであり　松島が出てくると「このきれいな人は誰ですか？」とか言ったとか＜＜嘘ですよ良い子のみんな　ずれてるのは市川の脳内であった（爆）

カット割からなにから　同じにしてあるのは　市川演出を楽朕にするため　決してガス・バン・サントの「サイコ」を意識した実験ではありません　しょぼん　そんなわけでこのシネマは現在にクロスする問題意識も　老いの執念が画面を圧するすごさを体験することもないシネマなのでした

・・・・・・・・　さてここからはボクのミキシ・コミュに関しての話になってもうしわけないです　金玉ニ冬彦さんが　ボクのコミュメンバーを公開し　それを削除されたことに関し抗議されてますが　じゃっかん誤解があると思いますので　説明させていただきます

この件に関しては　ボクは単に好意で宣伝してくれたと　あるいはきちっと公開すべきだとの判断の元　多少おせっかいに実行されたものと思っていまして　特に問題視はしなかったのですが　メンバからこれは　ネチケットと言うのでしょうか　それに完全に違反しているとの指摘がなされ　メンバの何人かがデスカスに抗議文を送りました　ボクも後で考えるにその通りであると　判断しています　抗議は組織的になされたものではなく　あきらかに　金玉さんの問題の混同にあると思われます

秘密結社にして圧力団体のようなイメージをもたれる方も確かに　おられるとは思うのですが　それはコミュが承認制・非公開をかかげているからなのですが　これはあくまでメンバのプライヴァシーを守るためであり　そのうえで内部はまったく誰にも開放された勝手なおしゃべりの場と化してます　映画狂のサークルなどではありません　大体長くデスカス・レヴューを体験してる方なら　ボクが本来レッセ・フェール（なるようになれ）アバウトな人であることは　わかってらっしゃると思うのね　窮屈なコミュなどつくりません　きっぱり！！

しかし本来　レヴューの場が　あまりにも私信が飛び交うような場になるのを苦々しく　思ってる方々がいるとしたら　それもまた当たり前ですね　ネット社会の独特の問題でしょう　ボク自身は　まあコミュについての言及は　自粛しております　またメンバ個人で掲示板のような物の設置を　デスカスさんに提示もしております　レヴュー広場もすっかり歴史があるものになっていますね　レヴュアーの世代交代も感じています　コミュニケーションの場が　考えられたり　ボクや他の方がコミュなどを　作るのは流れとしては当然ではないでしょうか　問題点は個別に解決しながら　こういった流れは消滅しないほうがよろしくないでしょうか　これを機会に気軽にボクのコミュに入ってみるのもいいでしょう＜＜自粛をちょっと解除　もちろん金玉さんも検討を！

何故セルフリメイクか？私にとっても、それが最大の謎でした。
見終わった後に、執拗に細部に注目している自分の姿を反省しました。
細かいカットや、セットの雰囲気なども相当部分が共通で、ほとんどコピー。９１歳という年齢を考えると、これが最後の作品？にもなり得ると、覚悟をして撮ったのではないかと感じました。
「犬神家の一族」を選んだのは、監督の強い思い入れを感じました。
血族ならではの、止め処のない争いと、憎悪がよく描かれたストーリー。身内での殺し合いの裏では、ある意味で親子の絆がテーマになっていると思います。
湖面から突き出る下半身や、庭に置かれた生首・・・
ＣＧを使っていない以上、あの場面はあれしかないのかな？と。
むしろ昔ながらの、おどろおどろした怪奇ムードも健在です。

最後に、「市川コン物語」でのトークショーの彼自身の言葉で、
「ここに、集まっていただいた皆様はきっと、映画がすごく好きな方たちだと思います。もう歳が歳なので、自信はありませんが、最後まで写真を愛したい。皆様方も映画を愛して下さい。そして映画というものを、いつまでもお忘れなきようお願いいたします。」
この言葉が、伝わってくる作品でした。

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私も東宝シリーズは勿論、毎日放送版の1ｓｔ＆2ndシリーズのDVDは全て持ってるし、茶木みやこ(この人も京都人)さんのコンサートも行ったよなぁ・・・。私の世代なら学校から帰ってTVの再放送に釘付けに為った訳ですが、いやぁ〜時間が有れば邦画コーナーで全作品のレビューも書きたい(笑)。
前作が1976年ですから月日が経つのは早いもの。公開前から前作との類似性(と言うか酷似)してるのは聞いてましたが、いやいや此処までとは・・・。元々オリジナルは昭和の様式美を映像で見事に表現してる点が秀逸な訳で、その点については本作も同様。既に何度と無く映像化されてる為にストーリー的な驚きや発見は少なく、ミステリーとしての醍醐味が薄れてる点は仕方ない。
監督の市川崑と言えば日本のRidley Scott？と思ってましたが、スモークこそ出ませんが(笑)相変わらずライティングへのこだわりはハンパ無く凝ってる。どのシーンも人物の撮り方、特に女優の撮り方は見事で、どの角度からどう撮れば相応しいか良く分かってらっしゃる。聞けば撮影は通常の邦画の2倍も時間が掛かったそうですが、ソレも納得の凝り具合。影の陰影の付け方など、映画館のスクリーンの質を試すかの様なこだわりで、こういった作品は是非ブルーレイ・ディスクで味わいたい(出るのか？)。またセットや小道具に至るまで「昭和」を全面に押し出した美術や衣装も見応え有り。
しかし本作は何故セルフ・リメイクされたのか腑に落ちない。
台詞なんてオリジナルそのまま、シーンによっては劇場で口パク出来るんじゃ？と思うほどにソックリ！。おそらく此方のレビューでも「なぜリメイクしたの？」的な意見が多い気もしますが、理由の一つは出演陣の新鮮味の無さ、だと思う。富司純子は本作の中では唯一健闘してるが、松坂慶子はギリギリ？(商売なんだからもう少し痩せよう)。草笛光子がコンプリートを果たしたのはご愛嬌としても、本作で集中砲火を浴びるのは松嶋菜々子だろうなぁ・・・オリジナルの島田楊子に程遠い存在感で、ヘタに背が高いお陰で別な意味で存在感は有ったが、目玉がコレではダメでしょう(笑)。本作はキャスティングが「質より名」を取った典型的な失敗例とも言える。これほどの大作なら映画会社の専属俳優的な枠を超えて、今風なキャスティングで挑む勇気と気概が欲しかった。
脚本にしても、例えばオリジナルは軍隊への麻薬配給など、時代の暗部を何気に描いてたのが秀逸で、犬神佐兵衛の生立にしても横溝正史らしい描写を忠実に描いてたからこそ、ストーリーも奥深いものとして楽しめたと思う。更に本作では物語の要である「三種の神器」の描き方もおざなりで、オリジナルと然程時間が変わらないにも関わらず、何か端折ってる気がしてならない。加えて残念なのは、オリジナルが描き残した原作の部分にスポットライトを当てる事を何故か回避(お琴の師匠の正体とか)のもリメイク故に解せない。
私はラストの別れのシーンがオリジナルと違う事に「妙な安堵感」を憶えたが、然様に観客は「同じだけど違うもの」が観たかった筈。ハリウッドもリメイク症候群だが、それでも何か違うテイストは味わえる。本作は原作も素晴らしく、前作も素晴らしい「だからこそ」監督の新解釈を我々は見たかったと思う。なぜならオリジナルの監督である名匠・市川崑だからこそ許されるリ・イマジネーションを観客は期待したからだ。監督も映像作家としてその期待に応えて欲しかった。私は監督は本当に本作が作りたかったのかなぁ・・・と余計な心配までしてしまう。
オリジナルのレビューでも触れましたが本作は「いいんだよ、またスクリーンで金田一が観れるんだから」的な欲求は満たした。しかし、これがDVDとも成ると「前作を見ればよし」では情けなくないか？。

私的には本作が作られた事でサントラCDがオリジナルを含んで発売されたのが嬉しかった。大野雄二のオープニング曲は作品のテーマである「斧・琴・菊」つまり「よき琴聞く」の三種の神器を琴を連想させる音楽で巧みに表現した邦画史に残る傑作だと思う。

旧作同様、金田一耕助を石坂浩二が演じ、旧作同様、市川崑監督自身が手がけるリメイク作品。見始めてすぐにある種の驚きを隠せなかった。それは旧作と何ら変わったところがなかったからだ。リメイク＝作り直し＝気に入らないところは撮り直し＝旧作との違いに発展という構図になるのが普通だと思うが、この作品はそうではなかったようだ。変わったところを探すのが逆に難しいぐらいだ。セル版ＤＶＤ特典映像の中に新作を見ながら旧作と比較できるものがついている理由が何となくわかるような気がした（苦笑）。ただし全てが旧作と同じというわけではない。新作と思わせるシーンが存在しないというだけで実際には細かいところではかなり変わっている。変わっているのは台詞であったり、編集の仕方であったり、カメラアングルであったりするだけなのだ。だから旧作の記憶が薄れかけている状態でこの作品がなければ「あぁ〜こんな作品だった」と思わせてくれるような作品に仕上がっているのだ。市川崑監督はこの作品で何をしようとしたのか？どこを手直ししたかったのか？それともただ現代の撮影技術で撮り直したかっただけなのか？などの疑問は僕のような素人にはわかるはずもないが、作品全てを見終えて感じたのは「安心感」だった。ストーリーも変わっていないので安心して見ていられるのだ。逆に新しい展開がないお陰で旧作を思い出しながら、「ここはこうだった？」とか「ここはこうだったはず？」とか思いながら見ることができて違う意味で楽しめた。小説でも横溝作品はおもしろいが邦画の中でも１，２を争うほどの完成度とおもしろさを持ち合わせている作品だと再認識させられた。

また新しい展開を見せることがないので変更されたキャスティングとそれぞれの俳優陣の演技に集中して見ることができたのもちょっとした嬉しい誤算だったかもしれない。旧作に続いて出演されている石坂浩二、加藤武、大滝秀治、草笛光子。この中で旧作と同じ役柄を演じているのは石坂、加藤、大滝の３人。草笛は旧作では梅子を演じていたが、今作では松子のお琴のお師匠さん役（旧作では岸田今日子）で再登場されている。さすがに３０年の長い年月を感じざるを得ないが、演技の安定感はさすがである。旧作と何ら変わらぬ演技で安心して見ていられる。彼らとは逆に今作で新たにキャストに加わった俳優陣に関しても珠世役の松嶋菜々子、松子役の富司純子、竹子役の松坂慶子、梅子役の萬田久子、佐兵衛役の仲代達矢、小夜子役の奥菜恵、はる役の深田恭子、佐清役の尾上菊之助、佐武役の葛山信吾、佐智役の池内万作とそうそうたる豪華絢爛キャストとなっている。その中でもその存在感を十分に発揮していたのは犬神三姉妹である。中でも富司純子の迫力と鬼気迫る演技は僕を圧倒した。若い頃出演されていた任侠映画を彷彿とさせるような迫力のある啖呵をきるシーンや殺人を犯すシーンのあの狂気の混じった表情はベテラン女優にしか演じられないものだ。彼女の前では松坂慶子や萬田久子も影が薄くなってしまう（いい味出していましたけど）。また今回初の親子共演を果たした彼女だが息子である尾上菊之助との絡むシーンは実の母親とあって見る者にその心境がダイレクトに伝わってくるほど良かった。旧作では高峰美枝子とあおい輝彦が演じておりどこか嘘っぽかったが今作では見所の一つとなっているといってもいいだろう。問題なのは松嶋菜々子である。彼女の存在感をほとんど感じなかったのは一体何故か？演技が下手なわけでもなく演出も大きく変わっている訳でもないのに何故か彼女の存在感が欠如していたように思われてならないのだ。旧作の島田陽子の方が印象に残っているほどだ。この件に関しては他のレビューアーの方の意見をお聞きしたい所だ。そして唯一僕にミスキャストだと感じさせたのは、はる役の深田恭子である。全く似合わない役だ。旧作の坂口良子の様な親近感が全く湧いてこなかったのだ。どうしても彼女の場合、良い所のお嬢さん的な感じがするので女中役には似合わない。いっそのこと小夜子役をやらせても良かったような気がするほどだ（小夜子役の奥菜恵は出番こそ少ないが頑張っていた様に思う。松坂慶子に投げ飛ばされても賢明に演じていました（笑）。投げ飛ばす松坂慶子も凄いけど（＾＾；）。

この様に新作と旧作をいろいろ比較しあれやこれや考えるのもまたこの作品の楽しみ方の一つかもしれないが、やっぱり横溝作品である犬神家の一族は永遠に不滅である。あ、そういえば、那須ホテルの主を三谷幸喜が演じていたが、旧作では横溝正史夫妻が出演されていたはず。横溝先生の元気な顔を見れなくてとても残念だ。３０年の年月を感じさせられるひとコマであった。

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今作がリメイクされると聞いて、私はサディスティック・ミカ・バンドの再結成と同じように喜ぶんだと肝に銘じた。つまり「ただ、そこにいるだけでありがたい」、と。でも、よく考えればミカバンドは、ミカが「木村カエラ」になっていたんである。おんなじメンバー、おんなじメロディ。だけど、それにもまして木村カエラのインパクトはでかかった。再結成ミカバンドは新しいボーカリストを得て、オールドファンにもまぶしく映った。

で、何が言いたいかと言うと。ファンというのは勝手なもので、もう一度やってくれという割には、全く同じだと不満なのである。そう感じた一番の原因は石坂金田一がお年を召されたということ。市川＋石坂版の大ファンゆえに心苦しいのだが、走る姿が痛々しい。また金田一のひょうきんさやマヌケな部分というのは、若い故に魅力的に見える、というのを今回つくづく感じた。ミカバンドの核がミカであるように、今回のリメイクはいっそのこと新しい金田一を抜擢しても良かったんではないか。大好きな市川監督だけに、新しいチャレンジが欲しかった。そして、やっぱりすげえや、と唸らせて欲しかった。これも過剰なファンの期待なんだろうか。

映像で気になったのは、明暗のコントラストがいつもより弱いということ。黒の使い方と言うのかな。それからカット割りも多かったんだけど、カットの切り替わりが遅い感じがしたなあ。しつこいくらいに女優の顔に迫るカメラは健在。冨士純子はクライマックスにかかるに従い、どんどんすさまじい表情になっておりました。この撮影でシワが増えたんじゃないのかと思うほどで。

そして物語として気になったのは、野々宮珠世の出生の秘密がやけにあっさりと金田一の語りで流されていること。佐兵衛翁は野々宮大弐と男色関係にあり、その妻とも関係があった。この特異な関係性によって佐兵衛翁の人格が崩壊していく。ここを観客にしっかり理解させないと、松子を突き動かすだけの佐兵衛翁の怨念が伝わらない。またこういうおぞましい肉欲の世界こそ横溝ワールドの真骨頂とも呼ぶべきポイントであるはずなのに。

全く同じだからこそ、30年前と比べてしまう。もっともっと違う作品に仕上げてくれたら、これはこれ、として感想が書けたかも知れないのにとても残念。それだけ、一連の市川＋石坂版の金田一シリーズの完成度が高いということでもあるのだろう。ただ、90歳を超えて、市川監督が金田一シリーズを撮ろうと決意されたのは、今シリーズに対して大いなる愛着を持っているからだろう。その市川監督の気持ちを確認することが、この映画鑑賞の一番大きな目的なのかも知れない。