ＴＨＥ　ＧＵＩＬＴＹ／ギルティ

「THE GUILTY/ギルティ」（2018年、デンマーク、カラー、85分）。

「アスガー・ホルム」を演じるヤコブ・セーダーグレン以外、主要人物を演じる俳優は、すべて「声の出演」という新趣向の作品。というのも、「アスガー」はコペンハーゲン警察の緊急ダイアル室のオペレーターで、物語は、彼が誘拐事件の被害者や犯人の動向を、耳と電話会話を頼りに捜査するという設定になっているからです。
まず、「助けてくれ、真っ暗だ、息ができない」というおびえた男の声が聞こえ、瞬時の逆探知で発信元をつきとめるが、「アスガー」は麻薬常習者と断定、やがて男「ニコライ・イェンセン」の通話は向こうが切られる。次に「ブリックス」という新聞社の女性記者からかかってくる。どうやら「アスガー」の過去の捜査トラブルについての取材のようだ。映画時間が中盤に近づくと、彼がその事件のために現場を外され、この部署に左遷されたことが分かってくる。離婚もあった。次の送信者は風俗街で強盗に遭った車にいる「アムストラップリース」という男。「アスガー」が通信指令室にその強盗の一件を通報すると、そこには彼のかつての「ボス」である「Ｂｏ」がいた。彼には意外なことだった。「明日から現場復帰だな」と言われる。その現場は麻薬捜査であり、彼が「ラシッド」という名を口にすると「Ｂｏ」の反応が変わり、通話はやはり向こうから切られた。
青い透明給水機をボコボコ鳴らして水を汲み、純透明カップで飲みながら、「アスガー」は考え込む。彼の推理が始まっている。この直後、「イーベン」という女性からの通報。彼女は走行中の車内から携帯電話でかけており、どうやら子供とともに誘拐されているようだ。「イーベン」の自宅に電話すると、「マチルデ」という「６歳と９か月」（「アスガー」が復唱する「９カ月」には字幕で傍点）の女児が出て、両親は出て行って不在だが、「赤ちゃんの『きょうだい』」もそこにいるという。「マチルデ」は両親の行先は知らない。「アスガー」は父親の車が「白いワゴン車」であることは突き止めている。「マチルデ」は「パパはここには住んでいない、『ミケル』という名だが性は分からない、今住んでいる所は知らないし行ってはいけないと言われているが電話番号は知っている、パパから教えこまされた」という。「ママの名前は『イーベン』だね」と確認すると「マチルデ」は答えない。泣きながら「パパがママに暴力を振るった」という。車の中にいた子は『オリバー』という弟なのか、そこにいる「赤ちゃん」なのか、二人は同一人なのか別人なのか未だ分からない。この時点でぼかされている。
ここまでで26分。全体の3分の１以下。主要人物はすべて登場し、伏線は張られ、トラップは仕掛けられたと見てよい。優れた脚本。
声と会話、周囲の音声を解析しながら、「耳」の捜査を行っていく。警察の緊急ダイアル室という密室の中で、原始的な推理力とハイテク機器を駆使した「安楽椅子探偵」ものだ。
米国で、ジェイク・ギレンホール主演でのリメイクが報じられているが、どうなることか。当然「アスガー」役がジェイクで期待できるが、もし成立した場合、その他の「声の役」をこのデンマーク映画の原典通り「声」のままで終始させることができるかどうか、心配だ。

「イーベン・オッタゴーです。ただいま電話に出られません。」という通話が繰り返される。

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（2018年製作・デンマーク）グスタフ・モーラー監督
緊急通報指令室を舞台としたワンシチュエーションドラマ。
警察官として捜査にあたっていたアスガーは、何らかのトラブルによって現場を離れ、
オペレーターとして働いている。

1本の電話がかかり、今まさに誘拐されているという女性が助けを求めてきた。
女性はイーベンと名乗り、男にどこかに連れ去られようとしていると訴える。
アスガーは、電話をきっかけに誘拐事件の解決にあたる事になる。車種と色を聞き、携帯から位置を特定し、近くの警察車両を手配させる。同時に女性宅にいる子供たちの安否を同僚の警察官ラシードに頼むのだが・・。

情報は聴覚情報だけなので、観客がそこから集中して音声を拾おうとすればするほど
「限定された情報」に左右される事になります。
警察官というものが一方の情報だけで早急に判断していいのでしょうか？
イーベンの相棒のラシードへの指示は危険もあり、有無を言わせず要するものでどうかなと思いました。
この作品はロッテントマトで99パーセントの高評価を得たらしいですが、私的にはそれほどとも感じなかったです。

アスガーが女性と話しているうちに、ふと黙り込んでしまうシーンがある。
彼は、明日行われる裁判で、自分の発砲が正当防衛が通ると見込んでいた（自分に罪はないと）、
ところが、女性を説得しているうちに、ふと、「命を奪った」という意味において、自分も罪人に変わりはないと気がつくわけですね。
そこがまさに「ギルティ」（罪の意識）なわけで。
しかし観客にしてみればそれがどんな事件だったかも示されないわけで、アスガーに感情移入のしようもないです。ラストで誰に電話をかけたのかも想像もつきません。
「自身の罪に向かい合う」というポイントにもう少し重さを割いたら、まとまりの良い作品になったと思います。

舞台劇だろうか まさか 外部は出て来ないのか いや 出て来ないんだよ これがw
脚本の映画なわけだが いささか自信過剰ではないだろうか

さすがにきついね 早送りするとずっと同じ絵 早送りすんなよ わずかに隣室が
暗く 赤いランプが点滅するのがアクセント こんなとこをもっと工夫すべき
ラストの方はきちっと見て おい 案外ホロリとする話だったのよ

そこで思い出すのが 松本清張原作の日活映画「影なき声」だ 南田洋子の電話
交換手が殺人者の声を聴くサスペンス 監督は今や天下の鈴木清順 清順モノクロ
で ガチのオーソドックスな演出をしているのだが これが凄い こうゆうのや
50年代のハリウッドの犯罪映画を見てれば ギルティーの様な冒険作を撮るのは
絶対ためらうはずなんだよね あと今おフランスの新鋭の「若い女」ての見てる
んだけど こちらもギルティーと同じく 主人公が1人で出ずっ張りシネマだけど
才能が 全然違うのよね この二本取り敢えず君には勧めたよ

こんな映画は、初めてじゃないかな

電話で相手が映らずに会話と音だけの映画

だけど、緊張感と迫力があって観入ってしまった

見ていくうちに、次第に、まるで、主役の警察官に

なったみたいなって思考して推理をしてしまってたよ

ただ、一室でほぼ同じ画面は、ちょっときついかな

一瞬でも室外の場面があったら良かったかな

でも、記憶に残る映画だな

デンマーク映画か

いいんじゃないかな

^_−☆

満足率100％という謳い文句につられ視聴しましたが
終始相手とのやり取りのみでアクションシーンもなく、
まさかこのまま終わるの？と思っていたら終わって
しまいました。
私としては何の感動もありませんでした。