青いパパイヤの香り

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　全編パリ郊外のセットで撮られているということですが閉塞感を感じることも無く、またオリエンタルな雰囲気を上手く醸し出しています。特筆すべきはセットの中で綿密に作り上げれた濃密で匂いたつような映像でしょう。またセリフは抑制されているのですが、逆にジェット機の音やかえるの声、水音などのSEはやや誇張気味に多用されています。これは全編セットで撮影されていることで、そうした傾向が強くなっているのかもしれません。起伏を排した描写は映像抒叙情詩といった趣でしょうか。

　タイトルにあるとおり“青いパパイヤ”が物語の随所に登場します。勿論この“青いパパイヤ”が主役の映画では無く、貧しい家から奉公にやってきた少女ムイが主人公なのですが、“青いパパイヤ”はこの主人公の少女ムイを投影したものでしょう。これは作品全体に漂っているのですが、随所に用いられるパパイヤのアップや、濡れた葉のアップなどはシズル感に溢れていてとても艶かしく、エロスを発散しています。ムイの少女時代はこうした抑制されたエロスを描いているのですが、ムイの成長後は何故かこの艶かしさが消えてしまっています。成長後のヌイを演じるトラン・ヌー・イェン・ケーと監督は昔からの知己でこの映画の撮影後に結婚されたそうです。もしかするとムイの少女時代に彼女の少女時代を偲んでいたのでしょうか。そして本人パートでは照れが出たのかもしれませんね。ラスト青いパパイヤは黄色く熟し、誰の手に落ちていったのでしょう。・・・それは監督なのかもしれませんね。

　全体的に雰囲気のある良い映画なのですが、私もケチケチさんのおっしゃる様に少し監督が自分の才に溺れるような傾向があるのが気になります。例えば芝居を受けての人物をフォローするドリーの多用と構図のなかに何かをナメるて構図をまとめようとする箇所。こうした映像（撮影）を美しくしたいという思惑が全編を通して感じられるのが気になってしまいました。
　作品全体を通しては初監督作品ながら良く出きていて佳作だとは思いましたが、上記のような才に走るところに監督の未熟さを感じ、監督こそが青いパパイヤではないかと思いました。青いパパイヤが熟して今後どんな素晴らしい味わい（作品）が出来るのかが楽しみです。

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　南町田のグランベリー・モールに「ベトナム・アリス」という「クイーン・アリス」のオーナーシェフ・石鍋裕プロデュースによるベトナム料理店があります。私は、ニョクマムとか魚醤関係は苦手だし、酸っぱい物も苦手（トム・ヤム・クンなんて、どこがうまいのかと思う。笑）、香草もダメなので敬遠していたのですが、数年前に他にめぼしい店も無かったので、仕方なく入ってみたのです。
　これがうまい！春巻きの盛り合わせ（揚げとか、生とか取り合わせて）が、みんなうまいし、（香草は、添えてあるので苦手なら入れなきゃ良いし）なによりも、青いパパイヤのサラダが絶品です。おそらくは、日本人の口にあうようにアレンジしてあるのでしょうが、ベトナム料理に対する認識を改めたのです。知り合いによると、現地ベトナムに行くと、市場を回ったりして、いろいろな物を食べるのが何よりも楽しいのだそうです。いつか、行ってみたいなと思います。
　武蔵野婦人さんなどは、欧州は沢山行かれているようですが、東南アジアはどうなのでしょうか。

　というところで映画の話ですが、なんとも雰囲気のある作品ですね。極端にセリフを減らし、映像によって物語を進めていく。ところがＣＭクリップ出身の監督の作品のように、単なるポートレートになっていないのです。たとえば、この映画の中の１シーンを切り取って見たとしても、それはただのスチール写真ではなく、明らかにドラマを感じさせるものだと思うのです。
　これが、ロケなしで全編セットで作られているというのが驚きです。「武士の一分」では、リアリティの追求のために、かなりのロケを敢行したにも関わらず、まるでセットで撮影しているように見えたのと大違いです。
　強い照明を当て、手前の人物にピントを合わせているので、奥の方の景色がぼやけて見えているというのも、セットであることを隠しつつ、ベトナムの日差しを思わせるうまい技法だなと思いましたね。

　これも武蔵野婦人の分野になると思うのですが、先輩奉公人のおばさんから教わり、ムイの、料理というか食べ物に対する愛情がよ〜くわかります。料理の一つ一つに暖かみと細やかな心配りが感じられるのです。クェンに対する気持ちというのもあるのでしょうが、食べ物とそれを提供すると言う行為に愛情があふれています。その子が、幸せになっていくことに観客は大きな安堵と、幸福感を味わうのでしょう。
　「リストランテの夜」もそうでしたが、こうして料理がかなりのウェイトを占める作品においては、その料理に暖かみと愛情を感じられるかが大切なのだと思うのです。多くのレビュアーさんが気に入っている「かもめ食堂」では、私にはそれが感じられなかったのです。

　物語としては、特別ドラマティックなことが起きるわけではなく（ムイがクェンの家に奉公に行くのは、大きな事件でしょうけど、それほどドラマティックに描いていないですね、あえて）静謐な雰囲気で進んでいきます。登場人物の演技も過剰なところが無く好感が持てます。ケチケチさんやＪＵＣＥさんがおっしゃるように技巧に走りがちなところもあるのでしょうが、私のような素人には、あまり気にはならないのですね。
　人物配置もなかなか考えられていて、ムイの透明で無垢な印象に対して、次男のラムはそのネガとも言うべきメタファーだし、ムイにやたらとちょっかいを出す三男ティンを見ていると、小津作品をあまり観ていない私でも、小津安二郎の香りを感じてしまうのです。
　音楽の使い方も、うるさくなくて良いです。ムイが何かを凝視するときに重なってくるパターンが多いようですけど、この音楽の効果的な使い方によって、ドラマティックではないのに、画面から目を離すことが出来なくなるのです。

　ただ、見終わってからカタルシスを感じるような作品ではないので、心も体もゆったりとした休日の午後にでも観ると、何とも言えない訳の分からない（これ、褒めているつもりですが・・・）幸福感に浸ることが出来るでしょう。

確かかなり前に１度見た記憶があるのですが、雰囲気だけは強烈に印象に残っていた作品です。
私のお気に入りレビューアーさんたちが強力におすすめされているので、見直してみました。
極端にせりふをおさえているせいで、細かいところは見るものの想像にまかされているようなところはありますが、その分映像のひとつひとつがものすごく印象的。特に前半、１０歳の少女の目線でとらえられる雇い主の家庭の出来事や、植物や昆虫のクローズアップの美しさに心奪われました。

主人公のムイはたった１０歳で奉公にだされ、ものすごく辛い日々を送るのかと思いきや、彼女の生活に悲壮感はない。時々奉公先の次男がけっこう悪質な悪戯をしかけてくるのだけど、それさえも軽くやりすごしている感じで（ハラハラしながら見てしまいました）、何故か彼女の日常は幸福感に包まれている。
子供のころから思いを寄せていた男性宅に奉公に行かされる後半は、ますます幸福感に満ち、そしてラストの意味ありげなシークエンス。見る者を不思議な幸福感で包む映画でした。

それにしても、青いパパイヤってあんな風にして食べるんですね。どんな味がするのか食べてみたい。黄色く熟れたパパイアしかみたことがないので、あまりに美しく白い種は驚きでした。

私もこれまで数回観てますが、又観直してしまいました。BS録画版大事に保存しています。監督の故国への思い、古き良き時代への郷愁なども感じられます。あ〜ベトナムって、こんなに素敵な時代を経てきたんだな〜・・・と。育ったフランスのエッセンスが融合し、不思議な世界感が醸し出されていました。ゆったりと流れる時間、忘れ去られてしまった時間、そして現実の時間。その時の流れが、生き物や植物、室内調度、部屋の佇まいなど、自然描写の中に溶け込んで行きます。光、陰影、音、そよぐ風、そして水の流れなど、見事に調和しています。ほんとに、ホ〜ッとして来ます。後半のピアノの調べに乗って、彼女の心象が映し出されていました。ややもすると、わざとらしさの残る人物の動作もあったりするのですが、ラストの夢のまた夢の素晴らしさに消し飛んでしまいます。この不思議な見事なラストシークエンスは、ご自分でご体験下さい。青いパパイヤの香りにうっとりしつつ、幸福な気持ちになってくるでしょう。未見のお方はぜひ一度ご覧を。お勧めします。

　paroleさんとオタエ姉さまが絶賛されていますように、わたしも同じく一票！です。

　静かな映画。科白を禁欲し、映像で語らせる作品だ。いくつもの象徴的なカットが伏線となりラストのカタルシスを呼ぶ。これがドラマデビュー作というトラン・アン・ユン監督の才能を大いに感じさせる秀作。

　そして主人公ムイの少女時代を演じたリュ・マン・サンの瑞々しいこと！　彼女の愛らしさがこの映画に大きな魅力を与えている。

　物語は1951年のハノイのとっぷりと暮れた路地から始まる。不安げに裸足で歩く少女はムイ10歳。彼女は金持ちの家に使用人として奉公に出されたのだ。おお、「おしん」ではないか！　そう、まるでおしんのような境遇の少女の物語なのだが、これが「おしん」と比べようもなくそこはかとなくエロティックで、画面作りの懲り方もまったく別物であります。ま、当然か、テレビドラマと比べたらユン監督が怒るでしょう。

　少女ムイが懸命に働く姿はけなげで、奉公先の小さな男の子が悪戯を仕掛ける様が小憎たらしくも可愛く、前半部の子ども達の描写が秀逸。料理が美味しそうな映画はとても魅力的なのだ。この映画でも次々と給仕されるベトナム料理の色とりどりに美味しそうなこと！　「旦那様たちには料理の見た目が大切」との言葉どおり、強火で炒められた豚と野菜の炒め物など、香りまで漂ってきそうだ。

　ムイが20歳になった後半からは役者が交代し、やや精彩に欠けるのだが、それでも結末に至る間に何度か登場するパパイヤの種の大写しなど、印象的だ。パパイヤの種は豊かで大きく、ざくざくと溢れるその様子はちょっと見には気持ちが悪いのだが、それがラストシークェンスに繋がると「あっ」と思わせられる。

　全編パリ郊外でのスタジオ収録だと知って驚いたのだが、古いベトナムの雰囲気がよく出ていて（行ったことないけど）、監督の幼い頃への思い入れが滲み出た郷愁溢れる絵作りだ。画面のスケールは小さくほとんど室内の場面ばかりだけれど、台詞のない分、画面には静かな緊張感が漲っていて、その雰囲気をたっぷりと楽しめる。

　とても静かな映画なので退屈と思う人にはものすごく退屈。はっきりと見る人を選ぶ映画だけれど、選ばれた人は至福の時を過ごせるでしょう。ベトナム料理を食べに行きたくなりました（涎）。