クライマーズ・ハイ

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　劇場で観ました。
　１４５分という長尺でありますが、飽きずに観ることができたので、それなりのクォリティは有ったのでは無いかと思いますが、原作を読んだときの衝撃に比べるとインパクトが弱いような気がします。
　「記録でも、記憶でもないものを書くために、１８年の歳月が必要だった」
と言うコメントは今でも覚えてます。
　だいぶ前に読んで、その本はもう無いので（ブックオフ行き・・・文庫でも買うかな・・・）比べられないのですが、息の詰まるような切迫感、閉塞感と、山の描写における壮大な広陵感の対比が見事だった記憶があります。
　映画の画面からは、その対比があまり感じられなかったのはビスタサイズだからでしょうか・・・。スタンダードで撮ると、支社内の映像とかが間延びしちゃうのかなあ・・・。一の倉沢から衝立岩の映像など、スタンダードで見せてくれたら、効果的だったんじゃないかと思うんですけど。

　JAL123便の御巣鷹山の事故を追っている物語のようですが、地方新聞社における人間模様が主眼となっています。スクープを抜くと言う面において、全国紙には一歩も二歩もおいていかれ、優秀な人材は引き抜かれてしまう地方紙のジレンマと、一方、地元の事件においての存在価値を示すために奔走する記者達の様子を描く様は、私には充分リアルに感じることが出来たのですが、実際の現場を知っている勝王さんには嘘臭く写ってしまったようです（笑）

　社会部、編成と販売、営業との確執や組織と個人の軋轢なんかは類型的な描写なんですけど、まあ、多くの観客は、実際の現場を知らないわけですから、これはこれで良いような気がしますけどね。
　やたら、怒鳴り合うし、記者用語のようなものが飛び交うので、何言ってるかわからない部分があって、ちょっとイライラしますけど、めったに無い事件だからこそのヒートアップなんでしょうか。みんながみんな興奮しなくてもいいと思うんですけどね。
　「大久保・連赤」と言うのも、映画が終わってから、「大久保清事件と連合赤軍事件」を指していたと思い当たりましたけど、フラッシュバックのように紙面を見せて
「おおくぼれんせきに縛られてる！」
とか言われても何のことだか・・・・

　主人公の悠木を演じる堤真一（原作では、一応悠木が主人公だと思うんですが、それほど突出せずに群像小説のようだった気がします）は、まあ安定しているので安心して観ていられます。欲を言えば、１９８５年当時、４０才ですから安西の息子と衝立岩を登っている現在のシーンでは６２才のはずなのに、その年齢差がよおくわからんのです。画面の色合いで時間軸をあらわしているようですが、堤真一なら演技でもそれは出せたんじゃないかと思いますね。
　「チェック、ダブルチェック」で結局、彼は「地獄の英雄」のカーク・ダグラスにはなれなかったのですね。と言うか、アンチテーゼ？

　予想外に良かったのは、冒頭しか出演しない安西役の高嶋政宏。なんか柄本明っぽい、茫洋とした演技がいつもの高嶋兄じゃなかったですね。

　必死の思いで書き上げたのに、紙面トップを飾ることが無かった現場雑感の署名記事と、エンディング近くでの乗客の遺書とも言えるメモ書きを佐山（堺雅人）が読み上げる部分が、泣きのポイントなんですけど、やっぱり堺雅人は良いですね。刺すような目が痛いです・・・。でも、彼にして現場に向かうシーンや、憤懣やるかたない場面での台詞は、興奮しすぎて何を言ってるのかわかりません（字幕つけろ〜！笑）

　そして神沢を演じた滝藤堅一。この人、知らないんですけど、悲惨な現場に遭遇したことによって、そしてその記事をものにしようとした努力が報われなかったことも一因で壊れていってしまう役を、見事に演じてましたね。

　ずーこ（玉置千鶴子）役の尾野真千子もいいですよ。「もがりの森」の訳わからないヒステリックな女よりもよかったんじゃないでしょうか。
　安西の息子は小澤征悦なんですねえ。「犯人に告ぐ」の植草警視とは、全く違う・・・この人もカメレオンかも・・・。

　役者がしっかりした演技をしてくれているので退屈はしません。というか、かなり面白いんですけど、
「是非、これ観てよ」
とお薦めできるかというと、そこまでではないような気がします。
　比較してしまえば、これを観た後にレンタルした佐藤浩市主演のＴＶ版の方が、はるかにクォリティが高いので、そちらをお勧めします。

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地方紙の記者だった横山秀夫が、自身の体験を基に書いた同名小説を映画化。
地方新聞社の内幕を描いた作品で、新聞作りを山登りの興奮状態になぞらえて迫力ある構成になっているのが、良かったと思います。

記者の報道にかける情熱、事実をこの目で見て、真実を伝ようと汗まみれ、泥まみれになりながらも、山を登る記者の執念、そしてそれを記事にして読者に届けるために避けては通れない上司と若手記者との葛藤、さらには広告取り、販売部担当と編集局の対立、そして販売店との駆け引きなどがリアルに描かれ、恋愛要素を排除し、男達のドラマに徹しているところが、見ごたえありました。

全権デスクを任された悠木（堤真一）が、立派な上司かどうかは、疑わしいと思うのですが、カーク・ダグラス主演の「地獄の英雄」が、彼の幼い頃の記憶として出てきます。悠木の横には、母親が写り、父親不在。そしてそのうちどうも社長である白河（山崎務）が、悠木の母親と愛人関係にあったことが分かってきます。
このことから察すると、悠木はいつも父親の不在が心のどこかにあり、どこか優しい。つまり慎重であるがために、肝心なところで、スクープの掲載を決めかねるような臆病な面も描き出しています。

日航機が墜落前に、父親が家族に宛てた手紙が読まれるニュースを聞いた時に、悠木がロッククライミング中に足を滑らせて、宙吊りになった時のシーンを思い出します。彼の息子が岩に打ってくれた杭を思い出し、その時息子が父親のためにと思いやってくれたことを気が付くのだと思います。家族愛と同様に、仕事の面でもしかり。優秀な部下たちがいて、自分の手や足になってくれたからこそ自分が救われたのだなぁ〜と。
だから、ラストシーンで、息子が打ってくれた杭を使ってのロッククライミングをし、息子に父親の存在を伝えたかったのではないでしょうか？
この作品は、一貫として父親と息子さらには、上司と部下の物語を描きたかったのだと思います。

記者や社内内部の問題など
よく表現できていると思います。

報道を伝える悲惨な事故の裏では
壮絶な闘いがあるんですね。

実際の事故を題材にしていますが
事故よりも報道や報道関係者に
重きを置いた映画でした。

堺雅人さんの演技は素晴らしかったです。

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以前に、NHKドラマの方は見ていたので、どうしても比較から入ってしまう。NHKドラマ
の方は前編後編となっており、前編はかなりの秀悦な出来。ただし、私が日航機墜落
事件のドラマだと思ってみたからなので、後編はちょっと肩透かしを食らった印象が
残ってます。もちろん、日航機墜落事件を扱っている話なのですが、日航機墜落事件
だけを扱っているわけでもないんですね。悠木という男の生き様というフォーカスが実
は正解なのだと思います。その中にあまりにもインパクトのある日航機墜落事件が
あったのでそれを核にしたと。なので、友人との話、息子との話が意外と多く、しかも
そちらが重要でやっと辿り着いたんだね。。。ってエンディングになってます。やっぱり
男の生き様の話です。

クライマーズハイとは「登山家の興奮状態が極限まで達し、恐怖感が麻痺してしまう
状態」らしいのですが、そのままの意味もありますし、悠木自身が日航機墜落事件で
この状態になったこと、もっと言えば新聞社自体がクライマーズハイになっていること。

私としては勝手に勘違いしてたわけだけど、日航機墜落事件が主のドラマを見たかっ
たわけだから物足りないものの、NHKドラマでそれを知っていたので逆に映画の方は
普通に観られました。悪くない映画ではありますけど、特にどこをどうっていう作品で
もなかったように思う。新聞社のあの雰囲気と社長の描き方については私はちょっと
苦手かな作者は元新聞記者ってことだけど、彼の理想の新聞社として描かれている
のかもしれません。

私はNHKドラマの方がよかったです。

テレビにて再見。よく出来てはいるが、やはり居心地の悪い作品だ。（偏見レビューにて御免）

報道の宿命的な姿を描けば描くほど、ないがしろにされているように感じる「事故の被害者・遺族の思い」　私が日航ジャンボ機墜落事故の関係者であったなら、この映画は腹が立って、とても観ていられないと思う。

人間の存在が、「誰々が死んだ」という情報に変換された瞬間、ニュースバリューがどの程度あるかどうかの一片の情報になり下がる、その非情さ。

もちろん報道人も人間であるから、感情は動いていよう。傍観者である記事の受け取り手よりも、事件に近いのだから、まだ私たちよりはシビアに考えているのかもしれない。　しかし同時に、感情を揺るがせていては客観報道がかなわないのだから、より冷徹にもなる。そして感情は麻痺していくだろう。

　劇中、大手新聞社の記者が、遺品をまるで戦利品かの様に弄ぶ様がリアルであり、同時にたまらなく不快だった。

このドラマの中で、唯一人間らしかったのは、地域報道班の神沢（滝藤賢一）ではないか。（非常に真に迫った演技だったと思う）
当日の墜落現場に入り、事故の実像を目の当たりにした彼は、精神に失調をきたしてしまう。プロの報道人としては脱落者であり失格者として描かれるが、彼が唯一「まともな人間」だったと思う。

悠木（堤真一）のプライベートな側面が、まるで何かの言い訳の様に語られるのが、鼻につく。徹底して仕事に徹する姿だけを描けば、その姿をあぶり出し得たろうが。中途半端な人情エピソードが「身内にはそれで、他人の大事故にはそれか」との印象を強くしてしまう。

大久保連赤の話をしていたが、同じ原田眞人監督で佐々淳行原作の『突入せよ！あさま山荘事件』が、同じ手法だった。（さらに言うなら『金融腐蝕列島〔呪縛〕』も）

ある一方からの視点で描き、他の視点は意識して排除する。演出のスタイルなのだろうが、いずれの場合にも、どちらかと言えば強者側の視点で、弱者側はおざなりにされる。それでいて、強者が「思い出したかのように」弱者に対する同情的な態度を見せるのもイヤらしい。

だいぶ穿った観方かもしれないが、重層的な人間関係のアヤを素早い展開で描く、その見事な手さばきに幻惑はされまい、と思うのだ。

人の不幸で勝手に「ハイ」になった職業人に、共感なんか覚えたくない。