マルサの女

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　もっと邦画を盛り上げてくれたに違いないのに・・・。

　ずいぶん以前に見たのですが、久しぶりに再見。淡々と進む前半のストーリーから、急展開する後半と、かなり長い作品をあきさせず観客を引き込んでいきます。監督と脚本も伊丹が担当していますが、脚本は秀逸。監督としては、いろいろやりたいことが多すぎてちょっと散漫になっている感があります。

　山崎努、宮本信子、津川雅彦、小林桂樹、大地康男等々と、いい役者をそろえていますし、シニカルなテーマを時折交えるユーモアで微妙にコーティングし、上手に見せる作品であると思います。一般の観客には無縁の世界である国税局の査察というモノに焦点をあて、映像化したことは、当時のバブル絶頂期にはまさにタイムリーだったのかもしれません。
　宮本信子がいい女優なのか、いまだにわからないのですが、これだけのモノをみせるのですから、非凡ではあるのでしょうね。　津川雅彦が、この当時はまだリアルな演技を披露しています。最近は様式的な大げさすぎる演技しか見せてくれませんが。名門マキノ一族の一人として、日本映画界をしょって立って欲しいモノです。

　実は先日、私の会社に国税査察が来ました。もちろん、私が脱税したわけではなく、取引先の一斉査察の一環だったのですが、その会社の社長に頼まれて数年前に１３００万の領収証をきっていたのでした。しらばっくれていたのですが、他のチームとも連絡を取りながら、その会社から、領収証依頼のメモが出てきたと言われ、最終的には認めました。まあ、それに関して私が謝礼等は一切受け取っていないので大事にはなりませんでしたが。その際、担当官が言ってました。
「我々、国税査察が動くと言うことは、１億や２億の金額ではありません」
　世の中、儲かっているところは儲かっているんですねぇ〜。

　宝くじに関しても、実際に持っている人を当時知っていました。産業廃棄物の処分場の社長が、宝くじが当たったと。６０００万の宝くじが当たったので、次の宝くじを１００万円分購入したら、また５０００万円当たったと言うのです。
　仲間内では、
「やったな・・。裏金を表に出すために買ってきたのだ」
と言っていたモノでした。この作品の２年ほど前ですか。

　作品中、様々な脱税のテクニックがありますが、悪用されないようにということでしょうか、割と古くさい手口が多かったのですが、それ自体は大した問題ではありませんね。

　Paroleさんがおっしゃっているように、ラストシークエンスは不自然な感があります。亮子はあのあとどういう行動を取ったのか？それまでの流れとは全く切り離された（ストーリーは連続していても）情景でした。

　ちなみに、税務署の要職に有った人は、退官後、優良納税法人の経理顧問として数年つとめるか（実際に出勤はしません。元税務署長がいることによって、査察は行われないというメリットに給与を払います。私が勤めていた会社にもそういう人がいました）税務会計事務所の名目上の代表者になるケースが多いようです。
　伊丹十三のように、くせはあるけれども（くせがあるからこそか）強烈に個性を主張する監督が少なくなりました。残念なことです。

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知り合いの職場にマルサが入った。と言っても知り合いが直接的なターゲットになったというわけではなく、知り合いのそのまた知り合いが査察対象で、知り合いの職場には関連する資料を押収するためにガサ入れに入ったらしい。むしろ知り合いはマルサから被害者だと言われていたくらいだから、接し方も非常に丁寧で、でも「私たちは絶対にクロと言えるものでないとガサ入れはしない」と自信ありげに語っていたのが印象的だったとのこと。マルサって本当にいるんだと心の中では思いながら、その際のエピソードに聞き入ってしまった。

話を聞いているうちにマルサという存在と言葉とを世の中に知らしめた『マルサの女』がとても懐かしくなり、十数年ぶりに見直してみたんだけどやっぱりなかなか面白かった。デビュー作『お葬式』は蓮實理論(ってなんだ?)を援用して作ったにもかかわらず、試写会で揉み手寄ってきて「どうですか?」と聞く伊丹に対し、性格の悪い蓮實重彦に「全くダメです」と無碍に突き放されてしまったらしい。そのことが影響してか、以降は様々な映画を引用したり、多くの手法を博物館的に使うのをやめ、オーソドックスな手法によるエンターテイメントを意識した作品づくりに徹するのだけれど、少なくとも『マルサの女』においてはその方向転換は成功だったと思う。スピーディな展開を基調として、ドラマを過不足無く進めるところなど『お葬式』における葬式に至るまでの部分と共通する黄金時代のハリウッドのよさを継承しているように感じたし、決して出しゃばることのないカメラワークも、その節度故に『お葬式』以上に「芸術的」だと感じたほどだ。

ただし、ラストシークエンスはどうにもいただけなかった。ネタバレになるので具体的なことは伏せるが、山崎努と宮本信子との、いわば後日談的なエピソードなのだが、それまで押さえていたドラマ的な要素が急にせり出してきて違和感と後味の悪さを感じてしまった。ここで行われる「とある行為」がなければそれほどの湿り気はなかったのだろうが、恐らく伊丹が一番の盛り上がりとして設定したであろうその行為こそが、それまで築き上げてきた作品のムードを印象とを一変させてしまっているように思う。そこが狙いだったと言われてしまえばそれまでなのだけれど、だとするならその狙いは成功しているとは言えないと思う。

取り敢えず楽しいとしか言い様がない、バブル期を象徴した様なネタに、マルサと言う言葉の響き、邦画娯楽作の手本の様な作品だ。

俳優陣も今これだけの面子を揃えると、制作費の大半をギャラで締めそうな豪華さで、伊丹ブランドの凄さを感じさせてくれる
兎に角出て来る登場人物が過剰とも思える演技を見せてくれ、それらを見るだけで伊丹作品と分かる程だ
本作の他にも多くの時事犯罪を題材に、わざと古い犯罪手口を用い子供から大人まで分かり易く見せてくれる演出は秀逸で、これが伊丹作品の魅力でもある
今時の難解な手口や解き明かす爽快感もあるが、エンターテイメントと割り切り、頭を使わせずに認識させる手法は神業である
そして伊丹作品の最大の魅力は、シリーズ全てに犯罪者を悪人と見せないことで
ある種監督自身の過去や思想に向けての懺悔の様な、カタルシスの意味合いが強い様に思われる、そう考えるとその後の行動にも納得がいく。

時代を掴む感覚と観客の心を掴む感性は、伊丹作品全般に共通するもであり、多感故の強行で自らの人生劇場に幕を下ろした、時代の寵児であり偉大な監督である
本作は基より伊丹作品を観てハズレだと思う人達は少ない筈である。

年末にBSで伊丹監督の〜女シリーズを一挙に放送していました。
録画してゆっくりひとつづつ見ていこうと思っています。
すべて大昔にも見たのですが、とても楽しみです。

邦画でこれだけ見るのが楽しみな作品もそう多くはありません。

昔見たときもあまりの面白さに伊丹作品の虜になりましたが
今見てもやっぱりめちゃくちゃ面白いです。
いや、むしろ今のほうが更に面白いかもしれません。

キャストがものすごく豪華ですね。
公開当時よりメジャーになった俳優さんたちもたくさん出ていますね。当時からメジャーだった方々もたくさんいますが。

まだご覧になっていない方にはぜひ見ていただきたいですね。

　１８年前になるのか。洋画しか見なかった私に、邦画でもおもしろいものがあるんだと認識させてくれた作品。その年この一作しか邦画を見なかったが、日本アカデミー賞間違い無しと確信して、その通りになった記憶がある。
　スピード感豊かで、音楽も印象的。脱税捜査がこれほどおもしろいものだとは！