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■ビハインド・ザ・サン
（
2001年
/
ブラジル
）
ＡＢＲＩＬ ＤＥＳＰＥＤＡＣＡＤＯ／ＢＥＨＩＮＤ ＴＨＥ ＳＵＮ
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ジャンル：
洋画:ドラマ
収録時間：
92分
字幕：
日本語・日本語吹替え用字幕
音声：
1：ドルビーデジタル／5.1chサラウンド／ポルトガル
2：ドルビーデジタル／ステレオ／日本語
記番：
10DRJ20085
レンタル開始日：
2005/05/27
在庫枚数：
15
１位登録者：
1
全予約者数を見る
※在庫枚数は全所有枚数を表示してます。
監督：
ウォルター・サレス
製作：
アーサー・コーン
製作総指揮：
マウリシオ・アンドラーデ・ラモス
リリアン・ビルンバウム
脚本：
ウォルター・サレス
セルジオ・マチャド
カリン・アイヌー
撮影：
ヴァルテル・カルヴァーリョ
音楽：
アントニオ・ピント
出演：
ロドリゴ・サントロ
ラヴィ・ラモス・ラセルダ
ジョゼ・デュモント
リタ・アッセマニー
ルイス・カルロス・ヴァスコンセロス
ホセ・デュモント
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イントロダクション：
1910年、ブラジル。荒涼とした砂地に住み着く２つの家族。ブレヴィス家はサトウキビの栽培で生活を営むも奴隷制度の崩壊で衰退の一途を辿る一方、フェレイラ家は牧畜業で隆盛を極めていた。そんな両家は長年に渡って敵対し、殺しも厭わない土地争いを繰り返している。そしてまたある日、ブレヴィス家の長男が殺された報復に、20歳になる次男トーニョが相手の家長を銃殺するのだった。今度は自分が狙われる番となったトーニョ。彼はある時、サーカスの少女クララと出会い恋に落ちる。そして、報復を繰り返すだけの人生に疑問を感じ始めるのだった…。
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■レビュー
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ブランコ
リナ
このレビュアーを
掲載日：2008/02/12
8人の会員が気に入ったと投票しています。
サトウキビの圧搾機をまわす
かつては奴隷がやっていた作業を
子供を含めた家族4人でこなす
くる日もくる日も 機械の歯車のひとつのように
農地をめぐる因縁がらみのもつれで
代々敵討をしあう２つの家族
どこでどう始まったのか
いつかそれが終わる日が来るのか
そんなことは もうどうでもいい
流された血のために
同じ分だけの血で贖わなければならない
まわり続ける圧搾機のように
その歯車のように 規則正しく
繰り返されていくだけ
パクーが 偶然手に入れた美しい本とは違って
この作品はこの時間 この場所に私たちを閉じ込める
圧搾機のまわるさま ブランコの往復 ズラリと並んだ遺影の数などが
静かにずしりと 観ている側を圧迫してきます。
ブランコが 深い空の青と 黄褐色の大地とで 世界を二分して見せるように
繰り返される囚われの毎日とどこかで開けているはずの自由な生活とが
観るものを揺さぶるんですね。
じっくりと後味の苦さをじっくり味わうタイプの作品ですが
とても分かりやすい作品であること 出演している青年や
サーカス少女の美しさなどで 観やすいものといえます。
この作品に良さを感じられた方には
アンドレイ・ズビャギンツェフ の「父、帰る」をお勧めします。
こちらはさらに苦くていい映画ですよ。
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■
ここではないどこか
<ネタバレ>
よふかし
このレビュアーを
掲載日：2007/06/27
4人の会員が気に入ったと投票しています。
ひとりいつも苛立って激怒している父親は、自分が時流に乗り遅れ人生に敗れつつあることを知っている。その他ほとんどの登場人物は、言葉少なに、激情を抑えながら何かに耐えている。重苦しい。
感情の澱みをはらうのは、サーカスの少女の身体の動きと、少年がそらんじる童話だった。どちらも、ここではないどこかに連れて行ってくれるものだ。
ウォルター・サレスという人は、きちんとまとまった映画を作る。小さく賢くならないといいなと思うけれど、魅力的な殺しの場面や、余韻を残す本作のラストを見ると、案外したたかなのかもしれないとも感じる。６５点。
ひらりさんの詳細なレビューがとても参考になりました。
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■
良質の短編小説を読んだ時のような静かな充実感が広がる
ちんとん
このレビュアーを
掲載日：2007/05/23
5人の会員が気に入ったと投票しています。
「坊や」と呼ばれるだけで、家族から名前もつけてもらっていない男の子がこの映画の語り手だ。最初の場面から、語りの深い思考に引き込まれていく。
さとうきびを砂糖にするのがこの家族の生業。「おじいちゃんの時代には奴隷がやった。今は僕らがやる」という過酷な労働。1910年のブラジル。坊やの一家は近隣の一家と憎しみ合い、何代も前から果たし合いを続けてきている。ただし、その殺し合いは「流した以上の血は流さない」「シャツの血の色が黄ばむのを待って」という掟に則っているので、すべてはじわじわと進む。
語り部の才能を持つ「坊や」の短く、端的な状況を表すことばを聞き、静かな画面を見ていると、人間の生き方、変えられない観念のむなしさ、喜びは本当は手の届くところにあるはずなのにといったことがどっと迫ってくる。
良質の短編小説を読んだ時のような、静かな充実感が心に残る。
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■
★★★★★
フィラメント
このレビュアーを
掲載日：2007/03/13
1人の会員が気に入ったと投票しています。
どこか懐かしささえ感じさせるシンプルで力強い物語。見終わった後も、強い日差しに焼かれた感覚や、恋に焦がれたような気分が心に残りました。ジム・ジャームッシュの『ghost dog』や『dead man』などにも通じて行くようなところも感じます。映像、音響の美しさもとても自然で、様々な細部がひとつの大きな物語のメタファーのように機能しているように思えます。
ニュー・クラシック！
★★★★★
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■
新しい世界へ
<ネタバレ>
スターダスト
このレビュアーを
掲載日：2007/02/08
4人の会員が気に入ったと投票しています。
新しい世界への希望を表しているのがブランコではないか。次男トーニョ（ロドリゴ・サントロ）が乗っているときに縄が切れてしまうのが、複雑な意味を込めた暗喩になっている。
新しい世界への脱出とも、夢からの脱落ともとれる。三男（ラヴィ・ラモス・ラセルダ）のように素直に夢へ進んでいけない逡巡がそこから感じられた。
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■
少しだけ予備知識を得た方が楽しめる映画。サレス作品らしい佳作
ひらり
このレビュアーを
掲載日：2006/12/13
8人の会員が気に入ったと投票しています。
「敵の家族同士を一人づつ殺し合う」この設定。
今の日本じゃ、想像もつかない設定だけに、感情移入しがたい映画です。
なので、「設定」の裏付け予備知識を少しだけ理解してから観ましょう。
20世紀初頭のブラジル。
土地所有者同士の衝突は、ブラジル東北部の荒れ果てた辺境地帯で「掟を持った報復と暴力の因習」として実際に行われていたそうです。
奴隷制度崩壊後のこの時代、時代の波に乗れた家畜経営の家族と、乗れなかったサトウキビ栽培の家族の争いは、サレス監督の長期にわたる入念なリサーチから生まれた設定なのです。
この設定は、決して新しいものではなく、ギリシャ悲劇や「ロミオとジュリエット」等々、古代から数多くの作品のテーマとなってきた家族間の争いの設定。
なので、「シャツについた血が黄色に変色」など喪のシーンや掟にギリシャ悲劇のオマージュを感じることができます。
原案は東欧アルバニアを舞台にしたイスマイル・カダレの小説『砕かれた四月』。東ヨーロッパの「血の闘争」を南米ブラジルの「因習の闘争」に置き換えるために、イスマイル・カダレに直接会い、変更点の了解を得たそうです。
原作を見事に己の作品に昇華した監督の手腕とスタッフの情熱が、映像のリアルさに現れています。
この「想像もつかない設定」を受け入れることができれば、前作『セントラル・ステーション』で世界の映画祭で絶賛された時と同じく、自然光を最大限活かした映像、プロの俳優と素人の役者をともに出演させるネオリアリズムの演出、等々、ウォルター・サレス監督らしさが楽しめます。
ちなみに今作は2002年ヴェネチア国際映画祭若手審査員賞を受賞しています。
＜内容ネタバレ＞
この映画には２つの意図的象徴があります。
１つは「人魚とサーカス」による寓話の象徴。
２つ目は「サトウキビ粉砕機と牛」。
粉砕機の大きな車輪は家族の逃れられない状況、牛は逃れられない状況の歴史をぐるぐる回り続ける人々。現実の厳しい世界を象徴。
冒頭のシーンで、パクー（ラヴィ・ラモス・ラセルダ）が、きっと小説家になる伏線だろうと安易に考えて観はじめて、人魚の話のエピソードで、「当たりだな」と思っていたら…。
大人の世界に巻き込まれながらも純粋な心を失わない人物＝パクーの視点で描かれていることが、この映画に暖かさをもたらし、ラストの悲惨さを増幅します。
パクーが兄に対して抱いている無邪気で暖かい愛情がトーニョ（ロドリゴ・サントロ）に自由な世界の存在を気付かせ、サーカス娘クララ（フラヴィア＝マルコ・アントニオ）との愛の喜びを経験させます。
パクーは、家族が抱える因習からようやく自分を解放することができる可能性がある「兄の幸福」をも守り通します。
ラスト。
「もう全てが終わったのよ！」と母が泣き叫ぶ中、トーニョは、別れ道を（多分、恋人が待つ町の左の道へ行かず）右に進み、人魚に会いたがっていた弟の海へ旅立つ…。
パクーは「人魚」と言う名の天使になったと思う。
役者も良かった。
ロドリゴ・サントロはミスキャス？
確かに暗い映画の中、ロドリゴ・サントロだけが違う輝きをだしてます。
04年にピープル誌が選ぶ“世界で最も美しい50人”にも選ばれていますし、そう言う意味では、この映画の演出の狙いではミスキャスのような気もしますが…。
当時素人、クララ役のフラヴィア＝マルコ・アントニオはハマリ役。
ロープでぐるぐる回るシーンは感動的でした。
サーカスが大好きだった彼女は、地元サーカス学校に入学し、実際にサーカス団団員となってフランス巡業も行っていたとか。
『ビハインド・ザ・サン』のオーディションを受けた後、名門バイーア国立大学演劇学校で演技を学び始めた努力家で、現在は国内作中心に活躍中だそうです。
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■
２０世紀初頭の話。だけど現代にも通じる舞台。
ジョナサン
このレビュアーを
掲載日：2006/10/11
2人の会員が気に入ったと投票しています。
数少ない日本で見られる、ブラジル作品。
リオやサンパウロの大都会での貧困・暴力を描いた作品群と、私の小さな楽園、セントラルステーションなどの地方（特に北東部）を舞台にした作品群。これもその一つ。
時は過ぎても、今もそこに住む人たちの生活はほとんど変っていない。ブラジル＝サンバ・カーニバル・サッカーだけでない、普通の人たちの営み。そして北東部は貧しさの代名詞でもある。そこから国内移住者が、リオやサンパウロなどの南部の大都会に流れていく。ストリートチルドレンやファベーラ（スラム街）、そして南米マフィアの予備軍など多くの社会問題を起す要因の一つ。貧富の格差、日本でも近々なりうるであろうことまで予見させる。
ブラジルもアメリカ同様、銃社会ですよ、ご存知でしょうが。
映画の舞台の、大きな空、赤い大地、乾燥した空気、干し肉とマンジョカの粉とフェジョン（豆）の主食、これらは１００年たったいまも変らない。
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■
太陽と土埃とＴシャツ
みみ
このレビュアーを
掲載日：2006/08/12
3人の会員が気に入ったと投票しています。
農園を経営する２つの家族の仁義なき戦い。他にも同じような設定の小説を読んだことがあるのですが、ブラジルではよくある話なんですかね？
「命に代えても家の名誉を守らねばならない」という価値観は理解できる。そういう価値観もあると思う。でもこの作品の場合、命に代えるほど大切な名誉にどうしても思えなかった。単に説明不足なのか、私がこの国の常識や歴史を知らないだけなのかはわからないけれど。
母親はなぜ父親に反対できないのか、息子はなぜこの家から逃亡できないのか、そこまでひれ伏してしまうほどの強い力が最後まで私には伝わってきませんでした。
それにしても、南米・スペインの映画はホントに映像が素敵。この照りつける太陽と土埃の感じがたまらなく好きなんです。いやぁ、プラズマテレビ買った甲斐があるわー。
ロドリゴ・サントロ、さすが皆さんチェックしてますね。私は『ラブ・アクチュアリー』よりも、この作品の彼の方が好きです。やっぱりラテン男には、汗と土埃とよれよれになったＴシャツがよく似合います。
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■
ロドリゴのアップ、思ったより少ないわ。
<ネタバレ>
mincof
このレビュアーを
掲載日：2006/03/07
2人の会員が気に入ったと投票しています。
この話いや〜。だって私の好きなロドリゴがいつ殺されるか分からなくて心配し通しなんだもん。最後身代わりになる弟も不条理だし。余計な説明が無い映画だけどもう少しあってもいいかな。似たような話は沢山あるし...。なんて言ってみましたがロドリゴが出てなかったら熟睡確実。
***今度はきれいな格好の彼が見たい...。
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■
なんかね。
maimai
このレビュアーを
掲載日：2005/11/15
1人の会員が気に入ったと投票しています。
こんな生の元に生まれて来る人も居るんですよね。日本は本当に選択が自由にあって意思も尊重されている国だから 歯痒いです。痛感も共感も出来ませんでしたが これはこれとして観てみてもいいんでは無いのでしょうか。
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