ザ・プレイヤー

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　ハリウッドの映画界を舞台にした話ですから、またアルトマンお得意の群像劇かと思いきや、グリフィンを中心に据えたサスペンス（風？）ドラマでした。（群像劇でもあるのでしょうが）アルトマンらしくないといえばそうかも知れないけど、このシニカルな描写はやっぱりアルトマンだよなと、１人で納得しておりました。
　本作が公開された当時は、バブル絶頂期から終焉に向かう時期で、私は（サラリーマンでしたから）バブルの恩恵など受けてもいないのに夜遊びばかりしていて、映画を全くと言っていいほど観ていない時期だったのです。
　そんなこんなで、今回ＤＶＤになって初めて見たのですが、いや〜面白いです。

　皆さんがおっしゃっている冒頭の長廻しにしても、実に緻密に計算されています。
「オーソン・ウェルズの黒い罠は、６分半の長廻しだった」
なんてセリフを流して聞いているうちに、ズームアウト、ズームイン（ドリーバック・ドリーインかしら？ケチケチさん、教えて）を繰り返したり、フォロートラックで役者を追ったりしている絵に切れ目が無いような気がして、最初に戻して見直しました。（思わず、時間も計っちゃいました。８分１５秒です）
　これは、通常の、主人公を追い続ける長廻しとは違い（そういう長廻しは、役者のモチベーションを維持させるためとかが目的だと思うのですが）手前の人物の会話を通り越してズームすると、室内では別の打ち合わせ、そこから右にパン（というほど、急激な動きではないか）すると、エントランスから出てきた２人がフレームインするというように、別にカット割りをしても問題はないようなシークエンスなのです。しかし、これを１カットの長廻しにすることによって、映画に携わる業界、そして業界人たちは、立ち止まることもなくあわただしく動き続けているのだというような示唆を感じ取れるのでしょう。
　実際に撮影する場面においては、どのタイミングで役者が入り、どこで見切れるのか等々、細かく打ち合わせた上で、そのタイムテーブルにきちんと乗っていかなければいけないわけですから、かなり大変なはずなのです。

　よくよく観ていると、思わず吹き出しそうになってしまう場面がけっこうあります。メールボーイがスコセッシと思いこんで話しかけたのはアラン・ルドルフだし、「卒業�U」の企画で、大まじめにジュリア・ロバーツを起用したいと言ってるのは、「卒業」の脚本家、バック・ヘンリーです。本作の原作・脚本を担当しているマイケル・トールキンは、弟と一緒に脚本を持ち込む役を演じてます。

　しかし、「泣かせる政治サイコ・スリラー・コメディ」って、どんな映画なんでしょう？そう考えれば、この映画も「クライム・サスペンス・ロマンス・コメディー」とでも言うような映画でしょうね。

　あの脅迫の絵はがきやＦＡＸを送りつけてきたあいつは（ヤツですよ！ヤツ！）最後に、こうなることまで予想していたのでしょうか・・・。ケヘインが、あんなことになるのは予想していなかったのでしょうが、それによって事態がどう動くのかはわかりませんよね。結局、憎まれっ子、世にはばかるで、どんな手を使おうと、うまく立ち回って、なおかつ運があればオールＯＫというブラックな話ですが、グリフィンをもうまく利用したってことですか？　

　「ザ・プレイヤー」というのは、業界用語で、「業界中に顔が利く大物」みたいな意味らしいのですが（影のドンとかフィクサーとかね）アルトマン爺さん、あんたこそが「ザ・プレイヤー」だったんじゃないの？
　劇中でグリフィンに
「映画は娯楽である。しかし、同時に映画は芸術である」
と言わせているように、アルトマンは、自分の作品がわかりづらいと批判されることに対して、
「んじゃあ、大衆的でわかりやすい、しかもなおかつ通好みの映画を作ってやろうじゃないか」
と、本作を作り上げたのかも知れませんね。
　「ＭＵＳＨ」と同じ精神で作り上げながら、誰にでもわかりやすい作品に仕上げ、でもそこにはハリウッドやアメリカという国へ対する毒が仕込んであるという、アルトマンはやっぱりしたたかなオヤジなのでした。

　アルトマン作品としてはわかりやすい、シネフィルと言われるような人でも、私のごとく、上っ面だけ観て、
「映画は娯楽だから、楽しめりゃあいいのさ」
なんてぬかしてるような奴でも楽しめる秀作です。


　

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Robert Altman監督が亡くなり（2006/11/20没）一年が近い。改めて、その偉大さを痛感すると共に名作が再リリースされるのは、いい手向けとなろう・・・本作は、その中の一本。

ハリウッドでは「ヒットで全ての罪が償われる」の格言通り、お金が全て。それはアメリカと言う国そのもの、とも言え実に嫌らしいが何でも金で解決出来る風潮を監督は痛烈に批判。それが単なる妬みに留まらない魅力に溢れる本作を再見し、改めて監督の魅力を発見した気もする。

冒頭の映画史に残る長回しのシーンで、いきなり監督のセンスを目の当たりにするが、決して本作はハリウッドを毛嫌いして無い事に、直ぐに気付く。ハリウッド映画そのものに嫌悪感を抱く作品に見えなくも無いが、日本語で「嫌よ嫌よも好きの内」と言う言葉が有るとおり、私的には愛すら感じる。

「また群像劇か」とお腹一杯の方も居ると思うが、単に映画界の裏側を見せるだけで無く（一応）サスペンスも絡めて、決して悪は罰せられない不条理劇としても楽しめるのは流石。
もしかして「全てが主人公の妄想？」と思わせる演出振りと、現実のハリウッドの裏側がクロス・オーバーし、単純な様で実は複雑なファクターに溢れてる。私には「人間って愚かだよな」と言う監督の呟きが聞こえた。

出演者を書くだけで文字制限に抵触するほど、登場人物は豪華過ぎ！。メインの配役の他にカメオ出演が、また凄過ぎ！。まるで「ウォーリーを探せ！」を地で行くほどに楽しめるが、全員を一度に集めればハリウッドが空っぽに成るほどだ。
しかも、どの役者も応分の配役が充てられ、ツボにハマった演技を堪能出来る。Tim Robbinsの演技を見るだけでお釣りが来るが、意図的に犯人を明かさないのも監督らしい。
この作品も、映画好きなら一度は見るべきだ。

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「いや、一時はプレミアものだった『ザ・プレイヤー』が再リリースで、いまならamazonで3000円を切っているから、ええいままよ『ショートカッツ』もいっしょに自分へのクリスマスプレゼントだーって注文したんだよね。そりゃちょっと早いけど。そしたらその数日後にさ、discasの近日リリースっての？　あ、やっぱりレンタルあるのねって、ああジャームッシュに続いてまたしてもって、なんか負けたような気分で」

　『ポパイ』の製作をめぐる騒動などで、80年代初めに『MASH』以来のアルトマン神話は崩れ、アルトマンはテレビや演劇の世界に活動の場を移さざるを得なくなる（キネマ旬報社『ロバート・アルトマン　わが映画、わが人生』などによる）。10年ほどの雌伏の間には、『フール・フォア・ラブ』や『ストリーマーズ』などの大好きな秀作もあるのだけれど、「誰も出資しないので企画が流れ続けている」とか、アルトマンの少ない噂話にいいものはなく、もうアルトマンらしい傑作は見られないのかと落胆していた。だから、突然オールスターをカメオ出演させた『ザ・プレイヤー』がやってきた時にはびっくりして映画を観る前からその復活が本当に嬉しかった。

　アルトマンは分かりにくくて嫌いという人も少なくないと想像するけれど、『ザ・プレイヤー』は群像劇ではなく、映画は主人公ティム・ロビンスを常に追いかける一本道であって、冒頭から非常に分かりやすい。たくさんの登場人物があるかに見えるけれども、それらはすべてシニカルなユーモアのための修飾に過ぎないのである。このあたりは、本作の成功によって自信に満ちて描かれる次回作『ショートカッツ』以降とはちょっと違っている。
　ある脅迫と殺人事件を軸に物語は進むけれども、謎解きやカタルシスのある結末は用意されていない。言わば、ある冷酷な男が物質的には成功し、精神的にはより堕ちて行き、そのことになんら悔恨を見出さないという、人間の暗黒面を描いたドラマだ。つまりミステリーでなく、フィルム・ノワールである（グレタ・スカッキのファム・ファタルぶりも素晴らしい）。
　彼が生きるのは彼以上に冷酷な映画界であって、過去のヒット作を足して生まれる企画や、強引なハリウッド・ハッピーエンドへのおちょくりで笑わせてくれる。毒はそれほどでもないのだけれど、映画内映画「人身保護礼状」は、『ライフ・オブ・デビッド・ゲイル』＋『愛と青春の旅立ち』で爆笑。同じティム・ロビンスの『ショーシャンク』もモニター試写でラストを変えたそうだが、きっとこんなふうに作られたのだろう。
　タイトル・クレジットの長回しは楽しいけれど、実のところ、言及されている『黒い罠』はもちろんオフュルス、相米慎二、ジョニー・トーなどに比べても映画的な躍動感に薄い。きちんとセッティングしてやりましたよーという感じで、ここで長回しがどうしても必要とは思えず、つまりは秀才っぽいのだ。むしろ僕はロビンスが窓の外からスカッキを覗き見しながら電話で会話するノワールなシーンなどに惹かれる。
　映画そのものもハリウッド・ハッピーエンドで幕を閉じる。この、誰も映画を愛していない映画界の内幕を描いた見事なエンタテインメントは、後期アルトマンの非エンタテインメントな、豊かな世界を拓くきっかけとなった。８０点。

「いや、没後一周年特集とかで、wowowが『ナッシュビル』『ヘルス』『ジミー・ディーン』とかやったんだよ。そしたらさ、もう入るしかないじゃない。そりゃ相談しないで手続きしたのは悪かったけどさ、『ナッシュビル』はアルトマンの群像劇の嚆矢にして最大の傑作で・・・わかったわかった、僕だってどうせ見切れない映画がたまるばかりだってのは分かってるからすぐ解約します、させてください。でもほら、大晦日には君の好きなサザンの年越しライヴもあるし・・・ええ？　そのライヴに友だちと行く？　（古いけど）聞いてないよ！」

ハリウッド（どっちかっていうと映画配給会社寄り？）を
皮肉って茶化してるような感じで面白い。

観客が好む映画、ヒットする映画を作るために、
プロデューサーが奔走し、脚本家はなんども書き直し、
過去のヒット作を足してみたり、
エンディングはハッピーじゃないと、
と無理やりハッピーエンドにしてみたり。
ハリウッドで生き残るためにいろんな企画が
浮かんでは消えの繰り返し。

この人たちは、映画を愛してるとかじゃなくて
お仕事の一つ、売り出す商品であり、
売り上げ（興行収入）のことを第一に考えてる人たち。

そんな中での主人公は、大量に送られてくるシナリオの中から
映画化するものを厳選する責任者。

ある日、自身がボツにした脚本の作家から脅迫状が届く。
なんとかしてその犯人を突き止ようとするが・・・。

主人公は脅迫した犯人の思うつぼの行動をとってしまい、
脅迫した犯人はその一部始終をシナリオに書き上げて
また主人公の元へ送りつけ、今度は映画化される・・・。
という、これまた皮肉な展開。

このシナリオライター（犯人）のシナリオですが、
フィクションでは全く採用されなかったにもかかわらず、
ノンフィクションだと採用されたというところも、
「事実に基づく話」と映画化すればなんとかなるでしょ、
とでも皮肉ってるようでなんかちょっと苦笑いしてしまいました。


エンディングも、ハッピーエンド風ですが、
「こんなハッピーエンドでもいいのか！？」
とでも言いたげだし、全然ハッピーに見えないのは、
やはりそこに至るまでに散りばめられたスパイスが効いてるからでしょうね（笑


※カメオ出演の人数がすごいらしいです・・・・
私はＪロバーツ、Ｂウィリス、Ｊキューザックくらいしか気づきませんでしたが（汗

　冒頭の場面、とある映画会社のスタッフが“最近の映画は短いカットの連続だ。オーソン・ウェルズの『黒い罠』は６分半の長回しがある・・・”なんてことを言っているのですが、この冒頭の場面が８分ちょいの長回し。本作を初めて観た時、本格的に映画を観始めて何年も経っていなかったオレは、それだけでなんだか魅了されてしまって“この映画、すげええぇっ！”ってなったのをよく覚えています。
　今回、待望のレンタル解禁となり、レビューするのはともかくもう一度しっかり観てからと思って、観直したわけですが・・・。
　当時よりは、観た映画の本数も増え、知ってる俳優の数も増えた今、当時観た時より数段面白く感じることができました。
　“正しい者が必ず最後に勝つ”映画を作り続けるハリウッドは決して映画のように“正しい者が必ず最後に勝つ”世界なんかじゃない。そんな皮肉がたっぷり詰まった極上の逸品です。
　そんな作品の象徴ともいえる主人公、映画会社の重役グリフィン・ミルをティム・ロビンスが見事に体現しています。
　多くの俳優たちのカメオ出演も、（当時よりよく判って）愉しい。
　もう思い切って言ってしまいますが、当時まさに旬のスターだったブルース・ウィリスとジュリア・ロバーツの共演が観られるのは本作だけではないでしょうか。しかもラスト近くのこの共演場面、本作をじ〜っと観てきていたなら、思わずニンマリなること必至。
　ハッピーエンドなんだけど、ハッピーエンドにみえないブラックなラストも素敵です。
　本作が既に「星マーク」点灯しているのが、ちょっと残念。
　ホンマ、面白い作品だと思いますよ。
　興味のある方は是非！

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　JUCEさん、思わぬところで我が名を挙げていただき恐縮のかぎりです。けれども、「博識」というのは自分には当たりませんが「文章」に関しては、あまり中身のあることを書けない分、自分の「文章」を面白く読んでいただけるよう、構成とか言葉の選択はかなり悩みながらそれなりにこだわって書いているのは確かです。それが、巧くいっているかどうかは自信なく文章力といってもよっぽどJUCEさんのほうがおありになると思うのですが、それでも、自分のそんな姿勢が少しは伝わっているのかなと、素直に受け取らせていただきます。ありがとうございます。

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オリーブさん、自分のレビューをきっかけに『皆月』をご覧になったそうで、嬉しく思います。『皆月』については、自分のほかにレビューされる方がいるのか気になって、時々覗いていました。たまには自分のレビューもDISCAS会員の方の役に立っているってことが実感できて励みになります。ありがとうございます。